寄生虫

诚然，回归韩语语境的奉俊昊这一次不仅没有失手，而且透过类型片散发出的光芒将阶级矛盾的共感代入到了全世界。穷人家庭寄生于富人家庭，本属于一种偏利共生，奈何在爬行、驻足和立根的阶段发生意外之事，于是有了反转，有了长达60分钟的连续观感高潮。我想，这就是奉俊昊的厉害之处：在中等偏小的制作中，让普罗大众时刻绷紧心弦，轻松达到共情，久久陷入回味。
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看似不正經，卻是他力道最強勁的一次。可以看見今村昌平／羅西／希區柯克的影子，但不重要，因為他提出了自己的命題，並做出了完美回答。他似乎整理了一遍自己，一些以往他電影的元素再次出現，譬如煙霧（綁架狗和怪物）／披薩盒（shaking Tokyo）／丟圓柱體／目睹他人做愛（母親）。「寄生」這個母題在綁架狗時就有了，那位沈睡在地下垃圾場的怪人便是他當時所表達的「寄生蟲」。那位寄生蟲當時還只是功能性的惡人角色，在這裡就變成了表達思想的重要部分（蛆蟲之間的屠殺），單單這一點，便可見奉俊昊的可怕進步。
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4.5。虽然更喜欢《杀人回忆》，但还是很服的。从视听到悬念节奏情绪主题，感觉奉俊昊已经成精了。尤其第一个反转，毫无铺垫，说反就反，那么自信那么从容，因而那么震撼，让我们这种还在类型片里打滚的人情何以堪。
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当你觉得下人过了分寸的时候 这句话太好用了 你今天来我是付工钱的
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我的天，这个电影对我的健康有害。
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一旦隐喻变成了明喻，地下室、洪水、奇石、气味……每个细节都安顿得恰到好处，美感自然就弱了几分；等到最后大开杀戒，一切铺垫都在此刻崩坏。韩国电影向来生猛，从不吝惜揭开人性暗面，不粉饰，不绕行，单冲这一点补上一星。
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太棒了，戛纳到目前为止看过最喜欢的一部。不知道哪年我才能拍出这样的片子?（PS.排队到最后几个名额才进去，惊险。出来之后跟一起排队的小伙伴不约而同说了“I’m so glad we made it!!!”)
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一个穷苦人家的孩子，面对富裕人家，有几种状态，卑微-屈就-逢迎-勉强融入-反客为主，这个故事是直接最高级，鸠占鹊巢，无缝衔接。故事中点时候引出“地下”概念，以及一个没有名字更为卑微的角色，来呼应“主题”，呼应影片第一及最后一个镜头，空中楼阁和地底蝼蚁。一个完全摈弃写实思维推进关系的电影，又试图强落一个写实悲悯，好不好，对不对，有多少人能被说服和打动，我比较好奇。一家人暴雨夜吃喝，说自己演技好是因为婚礼假扮参与多了，以及这家富人太傻了，多少在剧作角度给了个解释。但真的么，富人会傻么？那段长书信演变成的摩斯密码，什么时候开始被收到，是不是有断点，都完全的不重要了，也像是这片子的缩影。只有暴雨夜行，人肉堵粪水几场戏，悲悯的气息微凉的渗透出来。
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1993年的春晚，严顺开演了一个小品叫《张三其人》。我那时候还小，看到一个小人物因为那么小的事情被推到尴尬的绝境，气哭了。那个除夕如坐针毡的痛苦悲伤在今夜重又席卷而来。这么去写戏拍戏没有错，严丝合缝的好是大家都看得见的，草蛇灰线都打成标签贴在那里了，不难看出来，但太难受了。
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影像上称不上完美，剧作上挑不出毛病。同去年的燃烧一样，都表达了对杀人社会之无奈。如果说燃烧尚有一丝仇富心理残留的话，本片则做到了将这一感性元素彻底剔除，矛头直指矛盾本身。片中既无穷仇富，也无富歧穷，但横在两者之间无法调和的阶级矛盾却如此的清晰可见。朴社长闻到“地下室”的味道觉得恶心，不过是一个客观存在的事实，就像人们看到蟑螂就觉得恶心想拍死它一样自然，有错吗？没有。但是蟑螂有错吗？也没有。那么到底是哪里出了错？错就错在这个世界上既有了蟑螂，又有了人。蟑螂想：“杀死你们，我就看不到自己的丑，闻不到自己的臭了。”所以最后基泽那一刀，刺向的不是朴社长，而是折射在朴社长身上散发着恶臭的自己。
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