寄生虫

電影無論如何都無法傳達氣味本身，那種距離，如我們無法完全地呈現和理解貧窮一樣。但丁《神曲》和薩拉馬戈《盲目》裡強調淪落處的惡臭，卡爾維諾在《看不見的城市》裡說，我們已經在地獄之中了，其中一個應對方式就是接受地獄，成為它的一部份，直到你再也看不見它。電影中的低下層父親正是如此，連其他家庭成員都無法忍受的驅蟲氣體他也能直面之，以為強靭使你成為人，但實質你只是進化成一只不死的害蟲，只能鑽進更深更窄的縫隙間存活。力爭上游只會使你往下沉，貧窮原是這樣一片沼澤地。會令我聯想到許多其他作品（如《黑暗面》、《怪鄰居》、當然也有才剛成昨日的《小偷家族》等等）但全面升級成2.0。
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一星半不入。感觉奉俊昊正走在成为下一个黑泽清的道路上......
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还是奥威尔厉害，他老人家早就说过：阶级差别的真正秘密……可以用五个非常丑恶的字总结……下等人难闻。
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可能是库斯图里卡《地下》之后，把“地下”世界拍得这么丰富的电影了，都是金棕榈！富人的庭院，穷人的“洞穴”；坡顶雨夜，富人卿卿我我，卧看小儿院中扎营露宿；坡下大水，苦父慌如浮虫，携儿女四处逃生体育馆夜宿避难；唉，哀，穷人何苦为难穷人……抱歉只能讲这么多了！
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编剧和导演技巧竟已达到这种水准！看完后对拍电影这件事，真不知道是应该感到希望还是绝望……就跟这出悲喜黑色大戏一样。
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我估计不少人亲眼见过，这种例子周围应该不少，家中亲戚如果有一个条件比较优越或很有钱，其他亲戚就会想方设法寄生在他们身边拼命吸取，而条件比较优越的亲戚也会在一举一动中让其他人明白“我们是不同阶级的人，你必须仰望我”，最后也常常闹得四分五裂，难以分辨谁对谁错，但两边的嘴脸有时都令人恶心，有血缘关系的亲人都如此，何况陌生人？
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今年最特别的电影。完美的情节剧该是这样的，情节和空间完全合一，或者说，这就是空间-影像吧。升降镜头不停展现着上下两层的构造：空间构造与人物关系，空间构造的隐喻等等，特别有趣，特别多可以联想的关键点。情节设计无可指摘，是封闭的但同时又是自我完善的，全程高密度行进，虽配有舒缓的间歇，不过间歇时仍维持氛围的凝重/悬念。印象最深是客厅共眠的那场戏，我们清楚地观看着寄生虫们和寄主共呼吸的场景——而后宋康昊小心翼翼地挪动着躯体，仿佛主人的一个喷嚏就能将他吹散。
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与《母亲》并列为奉俊昊最佳。也许是影史上仅次于《地下》的地下室戏，黑老师的《毛骨悚然》败了（今天起，我要称奉俊昊为奉老师）。而底层间人与人复杂的情感关系上，力度也发挥到了极致。也许有人会觉得这个电影在贫富格差社会的呈现上、人物形象的刻画上是极端刻意的，但我承认我就是热血沸腾般地热爱情节剧、热爱刻意。不怕猛烈，但求更猛烈一点，到惊天地泣鬼神的地步，把这蛆虫的人生刻之入骨、直至泣血。
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一个韩国导演，学了美国人讲故事的方法，得了欧洲电影的最高奖。哎。我这么说不是说我要装x说奉俊昊不好，我只是忍不住感慨，文艺从不可能脱离政治经济，大众文艺（即便是相对小众地区、审美相对高级的地区的的大众文艺）总归是难以纯粹的。寄生虫能够获得这么多认可我不觉得是影片本身造诣已臻至高，而是以一种最高的姿态完成了一种从上而下的怜悯，它是一种有点像是批判而实际上是施舍的文化碎屑。值不值得吃？值的，因为都饿；值不值得夸，也可以，因为立场上弱者需要获得一切支援，尤其是通俗的、往人心里种太阳的支援；但给我一个不用考虑一切的自由的时，我会说，我不喜欢。但我不喜欢，我就能逃离吗？我不知道，我想我也将把我的生命我的创作我的鲜血洒在弱者这一边，而我的自由，重要吗？我不知道。
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在接受韩国杂志《Cine21》采访时，聊到电影中对于上流社会的细致刻画，奉俊昊说：“拍摄有钱人和有钱人的家庭是我的首次经历，非常有趣。因为是我不太了解的世界，所以要多商量，也多学习了，（才知道）原来还有这样的家具、这样的墙纸、这样的垃圾桶啊！一个垃圾桶就价值250万韩元，即使踩下踏板也不会发出声音，盖子也不会。我都不知道有那样的世界，真的是太神奇了！把那个（垃圾桶）还回去的时候也是，十分紧张，生怕弄坏了什么，双手都颤抖了。体验了一番神奇的世界！”
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