寄生虫

《寄生虫》让我觉得用文字已经无法描述了。
我觉得这是奉俊昊《杀人回忆》之后再次让人惊叹到无话可说的作品，金棕榈给的太实至名归了。
影片居然能杂糅进那么多类型，全片充满着隐喻和讽刺甚至是恶搞的幽默，还有悬疑和惊悚，看这部电影就像看了十部电影的信息量，这就是本片的强大。
电影结束后有些恍惚，我从黑暗的影院出来时，被刺眼阳光照到眼睛睁不开，就如片中所有人物在黑暗中如梦初醒…
还会去二刷，三刷，四刷！
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阶级这东西，永远是“固化”的。向下的，平行的，才叫“流动”。向上的，任何年代都是艰辛的“仰望”与“攀爬”。蟑螂、臭虫、蛆虫，虽然一巴掌就能拍死，但也有与生俱来的基因里的顽强；韭菜虽逃不脱被割的命运，却也有一岁一枯荣的力量。中产呢？脆弱得经不起任何一点“干扰”或“意外”，何以自我感受竟如此良好？以为自己不是蛆虫、不是老鼠、不是蝼蚁或蟑螂？高级点的韭菜，也不过是韭菜而已。天地间，大家谁不是刍狗？谁不是攀援着他人，寄生于他人，在他人的支撑下，仰赖他人的善意和成全而活？都有点自知之明吧，活得最有尊严的生命，就是：多做本分之事，少给别人添麻烦。在固化的板块里，寻找缝隙而活，只要肝不固化就行。
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对《下女》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，是动物式的，也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，是挥向何处。
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总体是喜剧片，来自底层的一家人在豪华大房子里躲猫猫，同时又充满讽刺。核心展现贫富差距（这两年韩国导演很趋同），也揶揄了韩朝、韩美关系。无疑是艺术电影节上观赏性最强的一部商业电影，看到半夜也掌声欢呼声雷动。回归本土的奉俊昊显然对味多了，中青代演员们都很棒。结尾有力。
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开场已是框中框，承接于片名之后的下降除了摆明阶级母题，本质和推镜无异，都是进入；结尾，承接于“幻象”之后的框中框与下降，才真正导向了框外。真正的“现实”，还没开始就落幕了。但作者眼中的、有关现实的一切，已然完满呈上。电影如果指向现实的真相，现实感足不足，很重要吗？金棕榈维度，无论是对类型的藐视，还是极致的体验、诉求，都让它仿若诞生于21世纪的《地下》。
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明明有很多脚踏实地，努力奋斗的“穷人”。不偷不抢也不骗人，虽然有时候遇到不公，但也在坚持着，即使想出气，也是靠自己的努力打破歧视。骗人，不走正道，不好好做自己的工作，又占别人便宜，这样的“穷人”有什么资格谈歧视？想走捷径的所谓穷人对得起一直辛苦奋斗争取平等地位和权力的普通人吗？
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好片，但没到金棕榈的水准，也不如《杀人回忆》和《母亲》。奉俊昊描写穷人间的互相残杀入木三分，对于富人的描写却缺少层次，还需要再看一次《天国与地狱》。最大的惊喜可能是地下暗藏的阴暗玄机，不过这个梗在《绑架门口狗》里就玩过了。三星半。
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①最惨的是，你聪明但你穷，你牛逼但你苦逼，所以给人一种又努力又恶心的感觉，就像暴雨天一条鼻涕虫蠕动着肥腻身子，朝着下水道努力地爬啊爬。②你以为你够聪明，能在富人的世界分一杯羹，却在无形中动了比你更惨的穷逼们带着馊味的奶酪，他们会发疯一样把你拉向更腌臜的下流。③金钱就是熨斗，熨平一切褶皱；贫穷是深入骨髓的病，每个毛孔都散发地下室的霉味。阴沟里仰望不到星空，只有脚底的灰尘和酒鬼的骚尿。④各种扭曲姿态才能打开贫与富、人与虫隔离的厚墙，黏在身上抬不动却挪不走西西弗斯的石块……都是隐喻都是梗塞。⑤前半段荒诞不经，像是豪华宫殿里的哈哈镜。后半段的暴戾血腥，是地下室的残酷写真。这不是阶级矛盾，这是地球的癌症。

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4.5。1.奉俊昊的黑色多面体，阶级鸿沟下“被占据的住宅”，挥之不去的寄生虫气味。2.固然没有《燃烧》般狠戳人心的时刻，这多重嵌套的叙事功力也足以令人惊叹。
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这种毫无节制的类型片竟然能拿金棕榈
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