寄生虫

一个无尽的玩笑，直到最后一个镜头前都保持了刀尖上的平衡。地下室气味催发了社长夫妇的情欲，生日宴会的楼上是亲吻的年轻人，不是很有福楼拜农展会的趣味么？影片不仅仅书写了一段封闭叙事，也构筑了一种永恒的共生关系，躲在地下的诺斯费拉图随时可能回来夺取政权。
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又一出以「闯入者」窥见阶级固化/差异的故事，珠玉前作另有约瑟夫·罗西《仆人》、帕索里尼《定理》与雷诺阿《布杜落水遇救记》，不过奉俊昊以激荡中不乏稳健的剧本、娴熟的类型片技法、韩影擅用的戏剧化惊心铺陈、以及非常难得的以空间等级分化/事物细节隐喻彰显三条线索的走向，仍拍出了自己独有的风味。让我感触最深的是「气味」，外形可以伪装，穷困的气息却像是烙刻于骨髓、嵌入进基因的无可摆脱之标识，无论怎样挣扎或奋斗，地下永远无法见天日，水流永远无法向上淌，暗夜里逃出豪宅如蟑螂四窜，这种绝望被拍得苦涩又幽默。
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绝对五星！类型电影的极致表现下，竟然装下了现代社会底层人物的绝望生活！剪辑和音乐简直满分！
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厲害之處在於：即使這則故事的階級敘述是如此先行，卻依舊有著2019年最頂尖且勝之《復仇者4》的娛樂性。地下室看似千迴百轉（遮蔽觀眾視線的結構為追逐懸念提供了不少功勞）細看卻能發現不過是繞屋子外沿一整圈的單徑；反倒一二樓正廳看似寬敞通明，房與房之間卻從未有一套清晰的空間關係建立。此也是兩側居住者所處「世界」的差別：下位者的生活不管怎樣轉折，都注定終點不是茅廁，就是在陰暗角落為上位者磕頭點燈。
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作为商业片来讲的完成度相当不俗，从演员表演、情节编排到场面调度，《寄生虫》做到了滴水不漏的程度，精密而准确的影像化叙事使得它凝聚强劲的空间张力，宏大的阶层对峙主题也轻而易举地左右观众的观影情绪。但与奉俊昊此前的韩国本土创作相比，《寄生虫》实际上更接近于一件做工完美却毫无生气的工艺品，它缺失的是那种人文气息笼罩下的、聚焦底层生命挣扎状态的荒诞幽默美感，以及奉介于商业导演与艺术作者之间的复杂姿态。★★★
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牛逼，牛逼，牛逼。分析它好在哪里大家已经说得差不多了，我来说点别的。还是观照我们中国大陆，很遗憾，14亿人口基数，只出了几位会拍艺术片的名导演。能把商业片拍得精彩至极还不断精进的导演，真的没有。宁浩后来的哪一部作品超越了《疯狂的石头》？能在商业片内核里展现艺术片内涵的导演，还是没有。我们只是好不容易才做出了一部并非完美的《我不是药神》而已，搞不好还是昙花一现的奇迹，就如同当年的《霸王别姬》。而韩国电影不断教给我们的，除了摸索在商业片里讲艺术的套路，更是一个成熟自由的电影工业体系所能创造的不断进步的路。当我们老是在祥林嫂似的感慨陈凯歌25年前勇夺半个金棕榈的时候，人家奉俊昊拿到了一整片金叶子。这其中反映的问题，房间里的大象，我们真的看不见吗。我们不断在遭遇“技术问题”。【太古城the one】
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总体挺好看，但不配金棕榈。故事内核与奉俊昊十几年前的【怪物】相比并无进步，一样借小家庭讽喻社会矛盾，甚至导演技法也没有大进步，好几处over-directing，控制力离真正的大师作品还差的远。所谓的情节反转也就那样，收尾阶段更是冗长，而且传达的东西让人很不舒服。整体影片气质流于商业化，只能说运气好，遇上了特别欣赏它的评审团，而这份欣赏里多少来自对东亚社会的距离感和影片中流露出的对西方文化的倾慕，那就不得而知了。
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阅此片而生怜悯心者，菩萨也；生畏惧心者，君子也；生欢喜心者，小人也；生效法心者，乃禽兽耳。
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我真的很烦，韩国的国家气质，阴险小家子气，做作无良。
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与关注temporality的《母亲》不一样的是，这部重点转向了spatiality，关乎最深刻的“空间政治”。第一个和最后一个镜头都有关下拉，这个动作深刻地诠释了何为“下流”：雨和污水流向下层，却永远淹不了高层。空间在这里维持着动作和位置的（再）生产：不论如何，这家人都永远无法掌控自己所处之地和目之所及（自家门前或别家庭院），但这却不是最令人悲伤的。当空间政治的生产已远不局限于物质（性），而是将周遭的一切，甚至是气味，纳入之时，观众会随着最后的下拉镜头猛然下坠，迫不得已地承认加诸其身的锁链。沟通上流与下流的那道幽深的门，只有在戏仿装扮的时候才会打开，我们所有的反抗努力都只是一出戏剧。如果将窗口视作隐喻，那么每个人其实都在半地下室内，凭借“幻象”和摹仿欲望生存并向秩序屈服。真实与非真实已不重要。
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