寄生虫

艺术性不如燃烧，反之即商业性更高。故事情节比燃烧要好，没那么多诗意和给人思考，主题也是简单粗暴直接，贫富差距之大，有人住高楼，有人在沟壑，但实则更让人震惊的是底层人民的互相伤害.....荒诞却又见怪不怪，这才悲哀！
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可怕的不是贫富差距和社会分化，可怕的是争得头破血流只为“寄生上流”。就如同这个喧嚣的夜晚，我们小心翼翼乞求着的，不过是看盗版的权利。
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太直白了，但直接戳到了肉。没有一秒是浪费的，都是符号。我却更喜欢优雅，欲言又止的《燃烧》。
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匠气
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安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜呐！
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奉俊昊工笔已经趋于完美，而宋康昊就是完美本人。开头李英俊还是让我有点出戏；论讽刺幽默，寄生比大佛更轻松和聪明，但我会更喜欢大佛，因为笨拙和沉重一些，会让我感到哪怕多一点点慈悲，即使根本不必要。
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穷人是走不出地下室的
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它把卑鄙狡猾拍得很富丽堂皇，让我非常喜欢。比起阶层来，我更倾向于奉描述了这样一类人，从一开始折不好的披萨盒就露出的狐狸尾巴，想要登堂入室空有猜心之术，父亲开车时的那句脏话包括而后的失态，多颂闻到的一样气味，多惠迅速握回去探到的心跳，这一家人分分钟在伟大计划前阵亡，因此才做了那个“有钱所以善良”的扣，这类人聪明也很不细心，主人一走迫不及待的大开party自乱阵脚，计划之前的计划更是可笑。奉非常直接，与一般的电影大玩符号象征不同，直接设置了大雨落荒而逃的下楼梯的空间戏，轻盈绚丽。接在沙发与茶几共眠的戏之后，更是巧夺天工。那场戏非常厉害，一边在说一边在听，谈论的是他人，发生的是性爱，家常之中的黑夜拥有的仅仅是地位之别。
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雨夜前趋于稳定的构建足以体现奉作为当代一流创作者的能力，但当一系列动机巧合化的戏剧点如雨后春笋般出现，直到结尾再清晰不过的书信表意，我只看到整部电影是如何像上了发条般不断进行机械化运作的，甚至每个横摇、每个动作都宣告了这种对形式的玩弄和操纵，也破坏了从构建中本该呈现出的丰富性。面孔（直视镜头）的力量在何处（由什么赋予）？社会问题并不能通过粗暴的阶级跃升而得到终结，这是无论片中父亲还是儿子都没有想到的（或由他们最终的行为展现出来的）。奉显然是清楚的，但他任由电影滑向这个结果，也就任由它的性质停留在娱乐化的商业产物。
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评价这部电影的标准不是现实主义，而是卡夫卡式的文学性：从高度浓缩的符号看，这部电影才指向那个绝望的现实。
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