1917

“观看”了一场TPS游戏（伪）实况，因为并没有给每个观众都发一个手柄。
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大银幕看过之后，重新对这部片子产生了敬意。很多细节呈现了出来，让人置身于战争的残酷与恐惧中，声画的包围感是用电脑观看时体验不到的。在沉浸感的体验下，我突然意识到，当导演决定用一镜到底的方式拍摄，就已经有了破釜沉舟的决心，与片子的主题和气质完全契合，让人肃然起敬。演员对身体的细腻掌控也在大银幕上完全呈现出来。有些电影，就是为大银幕而拍摄的。
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一部没什么历史包袱也没什么话想说的电影。通常评论战争片，首先要看剧本切入视角的伦理问题、道德问题，而非摄制的场面、技术水准这些次要的东西。《1917》给我的感觉是，好像这些问题都已经不复存在了，直接抽离而出，进入到一个由电影美术搭建的大型游乐场，士兵带人体验网游的沉浸式线下项目，附带NPC打卡。这种创作观下，拍不拍一战都变得没什么紧要，士兵身处战场，但和战场离得无限远，尤其是对比去年同样是影像奇观的纪录片《他们不再变老》。
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想了半天还是给零星吧。既然都知道是反电影的非电影，多给一颗半颗的也不会显得你的动情变得不那么廉价。
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对伪一镜到底依旧持保留态度，但门德斯在后半段利用其做到的一些惊喜的抒情性看着还是颇加好感，这样的日出时刻多来一些就好了。
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长镜头带领人感觉上的探索，未知后面隐藏的是上帝指不定什么时间就带走谁的生命，教堂处的火焰有着神性的镜头语言，那一刻电影距离真理太近太近。
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可以说是《拯救大兵》以来看过得最好的战争片！如果说第一个镜头前还将注意力能够集中到门德斯的调度如何推动剧情，那么第二个镜头一睁眼就在照明弹的映射下，随着托马斯纽曼的逐渐上升的配乐，整个影片被赋予了神性的古希腊史诗色彩。法国小镇在照明弹升腾中幻化出破败的魔多、火焰中的城池成为中土废弃的钢铎、广场的十字架犹如陷落的耶路撒冷，废墟中的少女如玛丽亚和婴儿犹如玛丽亚般宽慰，樱花树和巨人观浮尸反差像一则寓言，丛林中的约旦河歌谣像一个昂格鲁撒克逊传说。“In a Sieve we'll go to sea”道出一战本质，“come back”成为一个下士的《天路历程》。战壕战前后人物的走位、小镇废墟逃跑的调度、樱花飘落冰冷的河水，大场面的拿得住技术要害，核心是古典悲壮的史诗和挽歌，要拿奖！
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并非真一镜到底，第65分钟日戏转夜戏有意断开了，还有些聪明的剪辑点，比如老鼠引发爆炸那里，但这都无所谓，长镜头实在太牛逼！带给我这10年来身临其境感最强，也是最为观止的一次IMAX观影体验，仿佛跟着主角穿梭战地，吐血推荐IMAX Laser版本！看完《他们已不再变老》再看这个，一个世纪前的欧洲战场从来没有与我们这么接近。
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泣血蝇鼠笑苍天，浮木排尸樱吹雪。长夜难明灯如豆，暂歇耳畔绕指柔。思念不休，信念不朽，忽闻树下歌声悠悠，一缕残魂继续奔走。
想再引用一下这句“Run to the rescue with love, and peace will follow.”
敦刻尔克是海陆空群像的“大而整”，1917壕沟鸡毛信漂流则是“知轻重”。
有机会一定要去影院看这部啊，晕长镜头可坐靠后，宁可二刷哪怕听力fail，光影泪朦胧一去不回首。
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电影系可以考虑用此片作为考题：请找出全片所有的剪辑点。
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