寄生虫

什么情况，大家不都是阅片量好几千的成年人了吗，台词直给剧情抓马，几场表演拿了音乐就是小鬼当家。情欲戏的台词写得比较好，不过整体凭啥能和《燃烧》肩并肩，完全不行吧，阶层区隔这么符号化，流动起来又这么容易，真是悬浮。相比之下昨晚大家在讨论字幕组的问题挺值得拍个片子的，光是风影群录个屏估计就很好看。
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故事讲得行云流水，可有些细节质感像是舞台剧。
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奉俊昊以精湛的叙事和影像技巧，游走于喜剧、惊悚、社会批判等类型元素之间，用决绝的方式完成了一次贫富之间的极致对垒。一个白天不懂夜的黑的世界，穷人无论怎么篡改自己，都掩盖不住自己身上的那股味道。这个故事的可信度并不高，只能当个社会阶层对立的寓言来看，被故事震撼之后却也没太多的触动。
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一出阶级固化的寓言。类型混融的剧本极佳。视听语言也与之完美贴合——对地上、半地下、纯地下空间的运用，配合相应的摄影机调度（机位与运动方向）及场面调度（人物运动路径）。不过影片气质依旧是韩式的明晰、斗狠与反转，终究不若李沧东的[燃烧]那般暧昧神秘，后劲绵长。（8.8/10）
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用万能钥匙蹭邻居wifi看《寄生虫》，第一个镜头就是一个屌丝在蹭邻居wifi。
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乍看跌宕，實則膚湣Ｈ宋锕适露冀洸黄鹜魄谩５凸懒烁蝗说闹巧毯投床炝Γ�低估了貧富懸殊的階層朝夕共處對雙方的難度，更低估了窮人面對誘惑、風險和道德考驗時可能生出的複雜反應及同理心。如何物盡其用地消費一把「窮人」，在這一點上倒是手法頗為嫻熟。
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感觉韩国电影同质化严重，为了制造矛盾而制造矛盾，突出主人公正义，感觉不太真实，没精神内核，韩国电影在中国被某些粉丝吹过了
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这样矫情而经不起推敲的电影都能拿金棕榈，只能是商业片全面获胜的情况下，arthouse电影的市场越来越小，观众品味越来越差，做出这样的东西来，不过就是电影版的black mirror，就能arthouse里叫好叫座了。不能算电影，顶多算个小品吧。
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《寄生虫》（本可能的）表达/潜入/故事的失败尤其在于结尾，将自己依附给了旨在煽动的阶级议题。人生如寄，虫生也如寄，人的自由与完形并不是靠跨越阶级完成的。对差异空间和生存形态的捕捉以及更极致情况的假想，本来可以导向远更复杂的对人的价值与追求的再确认，但退回写信现实的那个镜头，完全是在形式上放弃了立场，转而粗暴地宣讲阶级将人们区分，认可了观念的等级制度，也将主场景现代建筑彻底贬为被追逐的物质。这个镜头的出现，标定了这部电影是一个彻彻底底的消费品。
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不行惹，看到一半挺失望。格局太小了。如果说张艺谋是用“传统亚洲”讨好了欧洲电影节，奉俊昊不过是用“转型亚洲”去讨好欧洲电影节，如果对这个片子叫好，让我有一种超越了本片内容并与本片命运结合起来的混杂认识。大概是“欧洲人认同张艺谋和奉俊昊讲述的亚洲强化了我们作为亚洲人认识的亚洲。”这样的说法，让我觉得自己开始批判起欧洲中心主义来了，电影中所谓社会底层与社会上层难以弥合的距离感，实际上也包含了欧洲中心与亚洲边缘的距离感。当然，我这是纯属于给自己加戏了的思路，多少还是摆脱不了文化殖民后遗症。不过，欧洲中心主义固然可以约等于上流中心主义，但仅仅是揭示这一层意义，还是过于轻飘了。如果你看过《蟹工船》自然不会对这种包裹在精英立场下精雕细琢的伪现实批判作品感兴趣。
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