寄生虫

这个片子最牛逼的一点在于，初看觉得穷人的恶赤裸裸的，而富人一家有点无辜。但你再认真的看一点发现富人毫无破绽的伪善和冷漠才是压在他们一家人身上的那块石头。一家人对一个在自己地下室住了几年的穷人毫无察觉，最后一场戏对穷人见死不救，而这不就是社会的现实么。
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想起祥子在暴雨里拉车 水叫他迈不开腿了 可是安坐雨蓬的雇主催促祥子快点跑 老舍这样写道：雨下给富人，也下给穷人；下给义人，也下给不义的人。其实，雨并不公道，因为下落在一个没有公道的世界上。这和电影里的雨是同一场雨。或许本片作为一种符号式的社会寓言足够合适  但在现实中 这两个世界的人毫无生发关系的可能 甚至连想象也不可能 两个世界中间不是一堵墙 而是深入未知的地缝 更可怕的是 这也并非两个世界 而是无数个割裂的世界
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被环境限制的人都会特别珍惜机会，力求每一个披萨盒都要达到最高标准；觉得自己是虎落平阳的人大都疲于应付，天然自信更好的机会才配得上自己的努力。这家人是哪种叠披萨盒都要耍小聪明的人，这个聪明自然能胜任家教、治疗师、司机、女佣，可小聪明几乎等于投机，飘的，深夜睡不踏实，很难借此翻身。习惯了在农村从小喂猪丢粪，就get不到强行体面的屈辱感，正如大家都明白为什么农民工比农民要幸福。体会过这种小聪明，工作职责应付没耐心无创造力，可为了逃班摸鱼能发挥出十二分的聪明气。《无耻之徒》里的Frank把这套发挥的最好，一切都是社会的错。看完感恩妈妈的教育，她是那种一千个披萨盒都力求做到最好的人，在实现长远目标前，她不会浪费一分钱，她只是贫穷。
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要是我有那么多钱，我肯定比她更善良
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视听出色，里面大房子中的戏都更接近舞台剧，人物的举动在这空间里也都具备更多的表演性，展示性；但不管怎样都还是太满，工整而刻意，设计了过多的巧合。只舞台“后台”初启时颇有些迷人，如一座卡尔维诺般镜像的城市初露端倪。但很快你会因为这地上，半地下，地下直白的对应关系而觉得无趣，它们缺少某种根系般错综交织的依存。
最后庆生的那场戏，则特别像是拼贴，如同海报本身所采取的形式，简直也让你觉得难怪到后面人物越发扁平了。
这段戏让我想到 Adam Broomberg 的一件VR 作品，叫WOE FROM WIT.  根据 2016年俄罗斯驻土耳其大使卡尔洛夫，在一展览开幕被枪杀这一事件而作。
枪杀这个瞬间成为永恒被封闭在这个白盒子里，作为观众你走进画廊从阅读展览陈述开始，走马观花地掠过墙上那些无聊的
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寄生虫的价值观冲击力是我所料不及，这个名字起的好！一针见血地点出了这部电影的精髓所在，气味，是这个世界最残忍的信号。看到的，可以用容装掩饰；听到的，可以用语言伪装。
而气味，如影随形，无法隐藏，它是标记生命维度的DNA。有钱味，就有穷味。有豪车味，就有地铁味。有豪宅青草味，就有地下室霉菌味。气味是一种警觉剂，也是清醒剂。富人一家嗅出了来自不同阶层的味道，警觉地守住界限。穷人一家则因这种挥之不去的味道，在尊严这座山上坠入深渊。
蚂蚁遇见蟑螂如临仇敌，因为它们都依附于残羹剩饭，而当残羹剩饭的主人不存在时，一切企图寄生的虫子只能龟缩滚回自己的地下的巢穴。
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我以为是故事情节的反转，其实是故事基调的反转，从轻浮到尖锐。这个故事放在中国同样成立，我相信，国内也有高手拍得出来，但是文化shen查下你最多只能拍出前半段。
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当然的时代杰作。像一把利刃划开当下。同意一种观点是：“奉俊昊重置了戏剧与电影的关系”。他描写了阶级差异，身份差异，但又超越了对这种差异的简单批判。在写实与寓言之间自由又微妙的滑动。
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不行，就这样还能得奖可能是撞了狗屎运吧……
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尽管影片前部分也有些令人不适的槽点，但如果结尾不是如此糟糕稀碎一塌糊涂的话我依然会给到4星甚或5星。但这个结尾处理的实在太恶心了，令整个故事从内容到形式都全面垮掉彻底崩坏，使影片变得不明所以不知所云，失去了本该具有的批判力度、思想深度和社会价值，仅仅沦为浅陋粗鄙无耻恶俗的“穷生奸计富长良心”；原本客观视角讲述的故事最后改用主角旁白收尾，也宣告了影片在形式上的破产和失败。
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