无主之作 Werk ohne Autor

不要去關大眾的喜好、市場的干擾因素，藝術只要自己喜歡，就可以了。
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《窃听风暴》的水平没丢，但标准保守（完全意料之中的“真事改编”款奥斯卡外语片口味）。三段略割裂，剪成三集迷你剧也一点问题没有。配乐非常好。
（博伊斯的演员还蛮还原的……）
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战争、人性、死亡、爱情、重生；哲学、歌剧、音乐、艺术；表象、真实，世界，我……也许你已经觉得厌烦，但这些已经埋藏在了德国电影的血液里。很德国，甚至可能过于主流，力求恢宏。也许因为是阅读十九二十世纪现实主义小说长大的，所以这种长篇小说式的电影也很符合我的胃口。而德国人正是通过对于二战的不断反思，才真正卸下他们心灵上的重担，与行恶者划清界限；那些对历史事件避而不谈甚至刻意遮蔽涂抹的行为主体，只能是进一步沦为恶的帮凶。
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本以为又是一部简单的反映德国战后的片，没想到最后的落脚点却放在了对艺术的理解，于是也就稍微理解了影片看似中规中矩的拍法。Max Richter的音乐好到犯规
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导演依然没有破除“出道即巅峰”的魔咒，三小时里的时间跨度和史诗叙事有情绪但无力度。全片调性和目标一直处于波动之中，悲喜风格并没有得到很好的中和。配乐介入后让影像如汪洋般流淌，但也有太多极其孱弱的段落。开篇抨击纳粹种族清洗的暴行（群体和个体与“血统”观念的斗争），后续转为讽刺当代艺术，结尾又突然让历史伤痕涌入，把主题拉回到“不要移开视线”（持续观看以抵抗遗忘）上来。在剧作上是生硬的一笔，整体也过分仰赖巧合，最终体量相当臃肿、冗杂。#HKIFF43#
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阳光照进模糊的历史记录，凝视才能看得到的真实。用三个小时展现人物一生的美，有工整扎实托住故事的传统拍法，也有精致易碎的小心翼翼的脆弱，每当担心要滑入电视剧情节的时候，都有灵光时刻。
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我能说我不是看得很懂吗？！
你会发现，其实没有什么波澜起伏的故事情节，多半很寻常，更多的是陈述和思考。
讲的是与二战有直接关联的人和事，以德国人的视角展开，对战争本身的叙述并不多。
点到了人性的丑陋、邪恶，战争的残酷，在无情、邪恶的战争机器面前人的渺小。也说到，侥幸存活下来的战争发起者在战后光鲜亮丽生活表面的依附偷生情形，而代表反动立场的余孽（包括思想）还在。
也说到，女性命运在此间的起伏。
更多呈现的是，战后艺术家对艺术自由的寻找，艺术家用何种形式、处于何种立场来审视（阐述）二战本身的罪恶（二战中的人性）？
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只有我知道为什么我爱这部电影。只有我知道为什么我看完之后会长久地哭泣。我用我精神世界的全部沉默去颂赞它。
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Donnersmarck新作品，依然是德国历史主题，从二战到冷战。以艺术表达反思战争，又从表达模式上解读东西德意识形态和思维方式的差异。与《窃听风暴》全程暗色调不同，导演在本片中加入了喜剧元素，使悲恸之外多了温情。但剧本震撼力不如《窃听》，导演优秀，但无法成为当代德国的法斯宾德。
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虽然宏大叙事跨度长达30多年，但不能用窃听风暴的方式看待本片，如果把剧情作为首要选择的话，这部以德累斯顿画家格哈德·李希特为原型的电影一定会让人大失所望，男主角的成长之路、爱情之路、逃亡之路、艺术之路均没有受到任何阻碍，这似乎就像神迹，你却慢慢能明白导演志不在此，他像故意去反戏剧冲突，浓墨重彩地描述了艺术之所以为艺术的本真，当巴士再度集体鸣笛时，令人无语凝噎。PS：原型李希特还在世现年87岁，他共结了三次婚，对于本片他的态度是“严重扭曲”abuse and grossly distort(ing)
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