无主之作 Werk ohne Autor

汤希林保养得可真好，以致于“你几岁了？”“29，快30了”“那你看起来挺年轻的啊”这种台词都没有厚脸皮感。。。感觉童年、东德和西德三个部分简直三部电影，虽然总体是好看的吸引人的但看完又觉得总体不太协调，把真相歪打正着的神探马良戏码是不是有点太离奇了？人物都挺符号化的就觉得演技发挥也有限。小夫妻并没有出现贫贱夫妻百事哀的撕逼感觉挺甜的，但查了下原型里希特的话结了三次婚就呃呃好吧。。。电影是电影
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最有张力处理最妙的就是堕胎戏 而精神上不是 DD 的我都觉得前面的轰炸戏太轻了 后面的主体我以及剥离我也是没能力透
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以为是谍战片，没想到是艺术片，从艺术的角度展现时代，电影的表现形式也贴近现代艺术的感觉，艺术的意义，可能有的时候是启发一个全新的角度。
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【IV】四星半。题材本身可能在德国的故事体系中不算新颖，但故事表演都是上等之作。最令人惊喜的是三个小时的故事丝毫不令人感到烦躁，每个章节都自成体系同时相互贯通。往往这类作品会由于观众的背景不同而形成不同的感官反馈，但这次，一起去的13个人7个国家都给予好评，虽然样本小，但也说明本片的确有潜质形成大众性的影视佳作，而不是桎梏于一小部分群体之间的自我感慨。
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艺术的“真”是什么？社会和历史呢？隐藏在狗血剧情下的巧妙探讨。从男主的这段人生故事来看，不论是绘画或是其他艺术，不论是历史还是社会，小人得志放在历史长河也只是沧海一粟，只有“真”才是永恒，也许有时“真”会被模糊、被隐藏，但那只是暂时的曲折，呈现在历史舞台上的终究别无他物。
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每一个细节都很到位，剧本过硬，导演控制节奏的能力也很强
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多纳斯马尔克依然热爱这种沉重但讨喜的奥外作文模板，在三段式的结构中（纳粹-童年创始与价值股奠基、东德-体制与表达自由、西德-艺术逆流与自我价值实现），探讨个体与时代的关系，歌颂人对“我、我、我”的追寻与回归。但问题在于，电影对人物的描写苍白、流于表面，如Kurt那双明亮的蓝眼不能表达出自我意志被扼制的痛苦；Professor在后半段只是走过场，沦为功能性人物，他应是电影该重点刻画的角色；Ellie则是标准的花瓶，浑身演技都在床上才得以展示，与Kurt只有摩擦而无火花。由于没有处理好角色和节奏、无法体现人性的矛盾、历史与政治议题在后半段被弱化，使得电影的收尾缺乏一种震耳欲聋的情感冲击。
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花了3个小时了解重暴是怎样诞生的
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3.5，算是从很别致的角度讨论了艺术与政治气候的联结，及其对解放个人意志、挣脱世间规训的作用，时代的惊雷声如颜料泼洒开来，180分钟毫不觉冗长，这是老冯的本事。当然也不能因此忽略电视电影感充溢的问题，好几幕时空切入过快，断裂感分明，所幸那些抖落的浮光和烟尘，都在后半段汇聚成无比朴实动人的暖流，特别是「油脂」和「羊毛毯」承载的况味，指向“认识你自己”的永恒真理。看Tom Schilling和Paula Beer拍拖，我的心都要化了。
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对仗工整的摄影，流畅的剪辑，平稳的叙事，引人入胜的剧情，恰到好处的配音而制造出的激情点以及无与伦比的气氛烘托都让人难以忘怀，188分钟丝毫不让人嫌长。但它真的是太完美了，一部教科书般完美的影片让它跟库尔特的“无主之作”一样缺乏自己的个性和灵魂。我从来不相信格式杂糅会让一部电影协调，直到《无主之作》的出现，它很好地平衡了历史片，政治片以及讲述艺术的影片直接的关系。它是一部讲着历史的艺术片，更是一部表现艺术的历史片！
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