小丑 Joker

菲利普斯的导演完全被凤凰的表演征服，景别调度成为了演员脸庞的奴隶，而对于一个有着无数起源“传闻”的非原创角色来说，本片在剧作个性上的努力只能说是中规中矩，尤其较之诺兰“黑暗骑士”对迈克尔·曼电影中都市犯罪生态秩序的皮相参考从而赋予哥谭现实意义，《小丑》对斯科塞斯的借鉴并未因强势先行策略的引导而蜕变为超脱前辈光芒的崭新街头传说。当然话说回来，还是值得称赞的，一个普通的枭雄成长史因一个有着无限魅力的漫画角色的根基而具备了特殊意义，当迪士尼漫威还在贩卖“游乐场”的糖水笑声时，华纳DC将漫改超英片推向了极右翼电影的危险民粹中，从此，这个关于紧身衣和超能力的愚笨题材终于成为了类型，拥有了为一切立场发言的可能。
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这个金狮太瞎了。Joaquin的表演全部浪费，没有用病理学的观点来外观Joker，主观视点的话，那几个关于邻居女人的闪回也太不“混乱”了。《大师》里面Joaquin的整体呈现要好一大截。DC还在莫名其妙地“仿古”，Marvel已经通过《复仇者联盟4》在做“检索电影”了。你要说时代性，Marvel前卫地多。
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请德尼罗客串，大概是想向《出租车司机》致敬。杰昆演技可以载入史册。压抑到，很怕电影院里有人受不了了站起来扫射，更怕那个发疯了的是自己。@釜山
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纯假的。需要凝结情态的电影用镁光灯式演员就是错路一条。亦或，演员以假的姿态朝向镜头时，能不能偶然地泄露真实之端倪？华金在卫生间做着没有细节的控诉，观众何以入情境。
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世界的通道只能从出口处进入，生命的温度只能从冰箱里获得，成吨的垃圾让硕鼠肆虐，燎原的怒火令恶魔新生。谁规定谁在栅栏里看戏，谁在病房里发疯。谁在乎谁在地铁里撒野，谁在街道上失踪。弹匣装着哭声我是戴着面具的撒旦，油彩混着鲜血我是咧嘴受难的基督。我把人生活成悲剧，却笑得像最快乐的小丑。
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谢谢楼主分享，非常感谢！
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Arthur 的笑聲比其他人遲起步，他似乎模坊別人，怕不合群而笑，他在參考別人為何發笑，但他好像不知道自己為何而笑，正如他無法自控而讓人誤解的笑，或是對自己以外所有事情都無法理解的狀況，活於想像之中，保護自己，電影中的笑也很冷，淡漠，不是來至幽默和不安，只只是笑，如冷風吹過，不問來由，Arthur不是沒有能力，好像他在巴士裡與孩子畫鬼臉，孩子是歡喜，但很快就被阻止了。一個無法有幽默和笑的世界，電影也只是如此，關於城市，關於抗爭還是窮困和階級，還有政治，其實都沒有刻劃(誰將電影與如今HK 比較都是多餘的，自作多情)Arthur 是不理解世界的，他也沒有Travis Bickle的能力，弱小得不見光，一個沒有個性的人，唯有扮演一面鏡子才獲得存在感，最後看著城市進入混亂，到這一刻他終於可以發自內心，但這份惡念帶來的快意，本應更早來臨。
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中规中矩吧。什么时候能摆脱弗洛伊德主义（弑父也行，杀两次真的有点重复好吗），什么时候才能在讲故事上有点新意。小丑作为纯粹和混乱的恶的象征，居然就描述成童年阴影+社会害我精神病。引用Woody Allen表达我的感想可能就是“你能不能不要把我的动物本能降格到心理分析的层次？”
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NO，闪回释义未免过度恶劣，而Joker整体均基于此种逻辑。
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不舒服程度达到了杰科尔尼科尔森的闪灵级别
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