小丑 Joker

如果你恰好在香港，恰好看了这一位小丑与他生活的哥谭，你也一定会惊出一身冷汗
点击查看评论详情》

一个喜剧演员喜剧般的人生，恰恰是因为他说不了一个搞笑的笑话而成为笑话。一个并不好笑的笑话则是——小丑和蝙蝠侠其实是同父异母的兄弟，只不过他们的父亲不叫“汤玛斯·韦恩”，而叫“燃烧的高谭”
点击查看评论详情》

谢谢你的分享
点击查看评论详情》

恶不可能无端生出。民粹的恶总来自于精英的恶。精英们再如何试图与所谓的“大多数暴政”建立仇恨对立，也不过是硬币两面镜子两端，指向对方照出自己。所以民粹狂热的时代最不需要更多的敌意，需要的永远是理解。而理解从来不是对他者恶的宽容。理解是对本我恶的自省：不是圣母，不是洗白，而是忏悔，是改善自己。DC终于不再执念于空谈人性和美学的逼格，终于加入了超英片时政化的浪潮，于是诞生了这样一个使当代观众共鸣强烈的小丑。Pheonix的表演出神入化，摄人心魄，脆弱又神秘，智慧又疯癫，使人不得不正视，不得不涉过尝试理解的痛。这个电影要没有他的表演魅力，根本不可想象要如何完成其想要完成的任务。
点击查看评论详情》

这个时世的试机碟。所有“煽动”都是假象，所有反馈都是真相。体验与立场的割裂或统一，不过两问：你是共情的反对者，还是不共情的支持者？你是因支持而共情，还是因反对而拒绝共情？有关《小丑》的讨论都有关《小丑》之外的一切，你喜不喜欢，你怎么想，都比它好不好重要多了。一个被景观化的、被理性观看的、作为思辨工具被调用的符号脱离他者视点，成为感性的、混沌的、拥有辽阔所指之全新符号的美丽旅程。
点击查看评论详情》

以贫穷为基调的犯罪片，还是觉得韩国人拍得好。可能是我心里某种阈值太高了，怎么讲，比如我小时候看欧美电影，看到人家的屋子，经常觉得这是有钱人家吧？结果我老看错，电影告诉你这是底层。我当时就觉得这个底层也没那么糟糕啊！后来看韩国犯罪片，一看就觉得，是真的穷，真的惨，会把人逼疯那种，就很有共鸣。就是这么朴素的变态心理。当然，要是中国拍一部这种类型的片子，一定更能让我满足。
点击查看评论详情》

制造一个大坏蛋，首先要给他超高的智慧，强大的肉体，绝顶的战斗技能
点击查看评论详情》

没有想象力的精致。
点击查看评论详情》

表演上模仿《出租车司机》，结构上借鉴《喜剧之王》的电影，《小丑》的改编故事较饱满，人物形象呈现立体、丰富。杰昆·菲尼克斯的表演是体验式的，借鉴了卓别林的肢体语言，营造了一位癫狂、沮丧、沉沦、压抑、暗黑、略神经质的全新小丑，很难得。光线、配乐的运用独到，故事性比较完整。DC在漫改的道路上迈出了一大步，将传统正邪对立的价值观模糊化、复杂化，展现了深层次的思考，人物心理轨迹的演变有层次感和纵深。不足之处在于人物情绪多靠事实驱动而非内心驱动，社会压力、身份欺骗、精神疾病等，电影的暗黑、邪魅在道德语境与社会暴力的双重作用下产生，人物性格的两面性由此而来。叙事略套路、小丑似乎只是一个人物外壳，换成任何人都成立。表演独到，具有唯一性，人物却是可替换的。
点击查看评论详情》

杰昆应该拿个影帝了，表演没话讲，完全是个人的表演秀。但是故事表达挺一般的，因为太详细的告诉观众小丑是从哪里来的，他是如何变成小丑的，就好像这样一个被人喜爱的混乱邪恶且行为无序的角色突然有了逻辑，过于现实和理性的去描写小丑的成因反而导致了与角色本身荒诞感的撕裂。我相信我们都是爱丑爷的，但是我们爱的是丑爷所代表的我们内心中的那部分混乱与疯狂，当你把这种疯狂归结于某种原因之后，同时在表达这个原因时并没有让我同情爱上这个角色的话，我就突然就失去了疯狂的快意。
点击查看评论详情》