小丑 Joker

1.不认为这部电影反映了“时代精神”。本世纪的街头运动和上世纪相比，已经非常克制了，事实上常常由于过于温和而不能发展成革命。夸大本片的时代感，很可能会掩盖“公民不服从”精神中理性的一面；2.很反感美国电影中无处不在的“童年决定论”，这种心理学上的假设在好莱坞已经变成了真理，这种理论很大程度上否认了人自我调整的主动性。按本片的情感逻辑，那些在集中营度过童年的人被解救出来之后，岂不是应该夷平整个欧洲吗？3.小丑再可怜也是坏人，理解人的复杂性不应以抹平善恶的界限为目标。
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故事叙事和人物塑造都很好，但是两者的贴合度不佳。人物形象几乎完全是靠着演员撑起来的，故事叙事在人物塑造上的贡献不多。此次观影遇上了经历过的最严重的放映事故，回到酒店都快3点了……
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谢谢分享111111
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我真的觉得……不行啊。故事上来说很封闭的一个剧本，人物逻辑也很封闭，找到的阶级代表很刻奇。视觉简直堪称“ins风”了。就还蛮失望的。
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美式肤浅。
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大烂片，这个片子连黑暗骑士的下限都没碰到，剧情烂到爆炸，全靠男主演技支撑
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小丑成为小丑的动机完全没有共情点，试着为他编一个故事来赋予“人性”，却毫无说服力。毕竟人人生而受苦，但并非人人都选择成为一个（看起来还挺废柴的）变态，作恶和伤害无辜之人也从来不等于抵抗。因为这糟糕的前提，joaquin相当卖力的演出很可惜地只能沦为一具空壳。
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挺失望的。编导企图将小丑这一标志性人物现实主义化，并奉上一个不够深厚、不够说服力的文本，本质上是自相矛盾且粗鲁的。有些人谈这个片是平庸的精致，但其实它连精致都谈不上，这种粗鲁造成了对真正社会问题的遮蔽。相比《司机》，本片也许更可看作是《金手套》的“美式兄弟”，前因后果清晰些的“华丽升级版”。不过——凤凰这种能让人从皮肉、到血液、到意识，都悚然到完全动弹不得的表演，还是彻底压住我了，以至于可以对本片的所有不足都视若无睹。
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把新好莱坞经典一锅烩了的《小丑》想要给我们身处的这个疯狂年代把一把脉，结果自己堕入了万事皆空一般的愤世嫉俗之中。梳理一下本片的主题：媒体批评、社会达尔文主义、特朗普、穷人在白日梦里的自我麻痹、当代社会对“幸福快乐”的执拗等等等等，单拿出哪一个都可以大作一番文章。但《小丑》这一盘乱炖里却寻不见任何一句提纲挈领一针见血的观点，最终也就没能履行它作为艺术的社会意义。这种混乱尤其体现在影片的前半段，它试图用囊括一切的方法重写超级英雄这一类型。这真是杀鸡焉用牛刀，超级英雄叙事是电影史上最呆板最无聊的模型，吃了这么多营养，主人公的心理发展反倒显得凌乱。后半部分电影的确凭借急转直下的剧情获得了某些动力，但又有哪个混乱不会让人心头紧张呢？
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很好，带着《出租车司机》（1976）的狂迷气质，外表却是向《喜剧之王》（1982）致敬，这一次老马丁应该不能批评说DC的电影不是电影了吧！质感一流，运镜精彩，色彩神经质到轻微迷幻，酒神附体，像看一部70、80年代的老电影，天空澄澈、阳光温煦的大都市，幽暗处是老气横秋的地铁，逼仄的老公寓，混乱的穷街陋巷，冒着白气的后巷，无处不在的涂鸦，逞凶斗狠的街头少年，世界还没有电脑、手机，苦寒之人靠写信交流，穷人们看着画质漫漶、画面晃荡的老电视，期待奇迹发生；表演层次感、情绪酝酿极佳，整部电影充斥绝望、孤独、疼痛，以及绝望、孤独、疼痛的三次方、N次方，掀掉世界假仁假义的面纱，才能找到作为蝼蚁活着的意义。时间线上这个故事发生在1981年吧，因为《凶线》《粉雄佐罗》是年夏天上映，不过老马丁的《喜剧之王》却是1982年的作品。
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