罗马 Roma

4.5。这种以个体、家庭为切入点反映大时代的片实在太多，但就如最后那一波又一波的浪花，依旧能冲击观众的内心。各种大场面群戏尽显卡隆高超的调度水准，音效更是做到了最大程度的沉浸感。有意思的是不仅片名相同，整个电影也有那么一点费里尼的感觉。但与「悲情城市」等同类型的大师之作相比，尚有距离
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一只狗拉十泡屎？泡泡新鲜？孕妇的肚子是橡胶？生的孩子也是橡胶？在孕妇前刷功夫棍？这是喜剧片吗？既没有8 1/2的独创性和对中上产阶级彻头彻尾的了解，也没有童年往事的质朴，和饱满的人物形象。真应了一句话：没有金刚钻就别揽瓷器活，再棒的摄影也变成了炫技。
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精心挑选的时代背景和故事本身实在是没什么联系，承载了多少儿时回忆也没觉得这是一个特别墨西哥的故事，倒是感觉有很多地方非常东亚，后面想想这大概就是阿方索·卡隆的《阿长与〈山海经〉》吧……
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映射美好与幻灭的新生儿房那场地震，抢险与闲情对比的森林之火，痛苦到绝望的分娩戏，以及最后的海边救人戏…印象很深，也是这几场戏提高了原本琐粹的剧情整体层次和联系，虽然不如预期，但也在水准之上，2018墨西哥《八月》+《找到你》+《嘉年华》…噗！练武术的渣男，真的有必要全裸练棍么？闭眼单脚站立就是诈骗啊，边看边在家试验明明谁都可以保持住…
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摇镜展现多方空间（指向invisible distinction），楼顶浣洗和夜归停车重叠交错的视感，还有二元结构的图景展示（娱乐生活、夜生活、音乐品味）都在描述两方共享的一种仪式感，营造静默在场。所以声音细致处理之用不仅是为了丰富影片细节，而是以声音为话语网络来完成形构和冲散，比如外暴动内因紧张而噤声、出影院的一路嘈杂环境音与心境的衬托，因此Roma在个人生活史（以家为单位）的描摹上是极端出色的。但我疑问在于女佣与雇主之间的感情被悬括了，最后似乎变成了阶级之间的互动，失去孩子像是因为女佣身份的“不够格”而非因社会大环境。而将清扫狗屎的水纹和拯救的海浪一呼应，整部电影便又指向了人类层面的海浪-水-母爱-生命-希望的元素结构，缺少反思性。但因为对大量评论所指的社会环境不甚了解，单从生活史层面欣赏完全是部杰作。4.5
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看完罗马感受很复杂， 散文中的史诗， 平静中崩裂的情绪，既私人又宏大，摄影和人物叙事层的贴合天衣无缝，从地板上水波潺潺过渡到波浪滔滔就是整片情绪转变的幅度，最后叙事层成了一个环形结构，刚好贴合影片内的重要元素，完美！
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诗情，细腻，波澜不惊地绘出女性的性格与命运。有几个时刻，卡隆对女性的理解令人惊讶。她们对自己的悲剧始终心知肚明，却仍忍受着不言不语。70年代的墨西哥城，或是主仆之间的阶层差异，也没能阻挡悲剧碾压过每个女性。无力挣脱，令人窒息，但她们却偏偏在溺水的边缘爬上岸，大口呼吸。
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女人在哪里，哪里就是家。
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父亲出门踩的狗屎，母亲路上遇的“车祸”，都像是某个人特有的羞于启齿的尴尬往事，而新年夜里女佣收到的那句“一切顺利”的“诅咒”祝词，俨然是藏于无数往事中的一则悲伤玩笑，当结尾Para Libo的名字闪现，才终于印证了这就是一本写满哀愁和苦痛却又情真意切的回忆簿...因此，相较于用或感动或失望的语句简单概括，把《罗马》放在卡隆作品堆里进行回溯可能更合适，从这个角度看冲着「年度力作」之类噱头慕名而来的观众或许一开始就遗憾地弄错了重点…这段遥远的七十年代往事，在卡隆镜头下显得尤为真诚，而动荡岁月里的主仆更是屡试不爽的经典配置，但即使有一万种俗套拍法，此番重回故土的卡隆还是将全片拍得非常隐忍，谁说技术流就不能有赤子心...临近结尾的海浪一幕大概很长时间都会停留脑海挥之不去。能把童年记忆影像化的导演，着实令人羡慕。
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怎么讲，仍然是好看的，但过分依赖镜头的旁观，使得很难进入人物啊。空间很连贯，情感却比较割裂。虽然在调度上还是很厉害，但这次的内核很明显是需要跳脱出镜头的机械运动直抵人物内心的吧，唯一两处让人觉得颇有感触的场景反而是两个固定机位（分娩+海滩拥抱），但其实还是借助客观视角罢了。想要通过人文关怀展现政治诉求，说到底这种以小见大的“史诗”拍法卡隆还是有点架不住，我不免俗套地认为如果拍成一个宏大叙事没准会更有力度。泡沫冲刷狗屎，海浪掩盖伤痕，在历史的动荡面前，人类的叹息不值一提。
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