小偷家族 Shoplifters

9分。看了脊背发凉。在我看来，我们之所以被吸引，与其说是由于爱不如说是源自恐惧，是枝裕和的故事已在试图描画一个乌托邦，一个共同体的可能性，藉以抵御人类将要到来的可怖运命～
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第一次大荧幕看安藤樱，只能用泪花表达激动心情了。
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幸好得知又动刀子，再忙也得看个完整版。是零散的日常，可乐饼、面筋以及波子汽水堆砌起来的生活，拥挤，聒噪，可人间再没比这更窝心的了。真是个奇妙的家族，道德、身体、身份全都可以回炉再造，造成自家的平衡，再把过客度化成血亲。有意思的是，跳出上帝视角的那些人，再正常的关切，竟也是戕害，哪怕当事人也知道，盛筵难再，但有过那一夏，即便什么都没改变，也终归什么都改变了。每个人的表演都很好，特别欣赏安藤樱，但她居然，也是86的。四星半。
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86/100 日本已经感觉到了传统的以血缘关系结成的家庭模式逐渐无法适应现今的经济社会环境，传统家庭之前在爱恋、育儿、养老等方面的优势如今已然捉襟见肘。电影里的互助家庭，或许就是对政府和法律滞后的意识的一种提醒吧。如果法律规定一个孩子必须回到无法给予爱的父母那里，一定是有问题的。
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看完一部好电影我也想写点什么，但我就是写的没别人好。我只需要记得，今天看完它，我又哭得不行，最后我已经很克制了。在电影最后一个镜头时，我不由自主说出“真的看不下去了。”一直希望片子里的人好好的，但又无法不喜欢这样的“坏”电影。有爱的活着，多好啊。
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今村昌平被黑得最惨的一次
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6个“被嫌弃的松子”同在一个屋檐下互相取暖的故事。是枝裕和这一次，以“家庭”这个细胞去解构“社会”。细腻温情的背后，是冷酷与无情，但最后依旧是“大温暖”。感觉这是是枝裕和能给我们人类“最好的礼物”了。用日式的方式，诠释了田纳西·威廉斯那句“不管你是谁，我总是指望陌生人的慈悲。”
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如果说，是枝裕和的家庭电影都是“同一部电影”，那么这部电影就是“羁绊”。无论是否有血缘关系，家庭成员之间难免有龃龉、有冲突、有快一步慢一步的不协调、有虚情假意，甚至也有小偷家族里的自私、小算盘和冷漠。但长久的陪伴中，一定会滋生出一种叫做“羁绊”的情感——这是连自己可能都意识不到的爱，对家人的爱、对这个家的爱。
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看暴发户装逼撒钱泡妞傻笑出猪叫，看底层人坚强乐观生活低头玩农药，这种畸形的电影市场也叫“繁荣”？
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这是一部拍得非常好但是不能在任何方面打到我的电影。导演在叙事上的算计极其精确，每一场戏要表达和展现什么，意图都很清晰，没有多余的镜头和言语。在节制地叙事和配乐之外，还适时插入几个户外调子明亮的场景，蓝天、青草、河流、暖阳。看到不少影评提到本片前半程家庭“和谐”，从奶奶去世后一下子“真相大白”。我觉得这种说法过于夸张，导演在前半程已经通过多处情节暗示了这家人不寻常的人物关系，特别是某些人物关系之间的疏离感很明显，绝非普通家庭的那种“和谐”氛围。【中影流花】
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