小偷家族 Shoplifters

奶奶、妈妈、爸爸原来是老太太、阿姨、叔叔，凭利益结合的“家庭”，却有“正常”家庭所缺乏的人情和义气，靠运气和迷信的行窃生涯，却有传统江湖的余韵。从头到尾都是枝裕和式的絮絮叨叨，却分明向福利国家的“编户齐民”理想和“边缘人群治理”投去了不屑的一瞥。生活在阴影下的人们即使看不到烟花，依然拥有海滩。摄影和音乐都是一流水准，暗部的色调，汗津津的季节感，怪异却提神的配乐，大银幕才能看出味道。安藤樱的泪水，中川雅也的坦白，还有两人边吃拉面边调情，都是好戏。
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抛弃血缘，全凭相遇（であい）来组成羁绊到底是（1）延续自己的家庭片风格，认为不管是否有血缘，只要相处便能构筑家庭，主打温情。还是（2）全凭相遇组不成稳固的家庭，而且还是从家庭内部生出的冲力。温情虽有但是限于家庭结构的复杂和更大的社会结构问题而会最终坍塌。仔细思索，（2）也许更是是枝裕和所要表达的，即没有关系的关系。因为如果是（1），作为观众的我捋不顺整部电影的脉络，将遇到死结，但倘若换成（2）则一下会开阔起来。沿着（2）可以看到，我一直批评不愿意触及社会结构问题的是枝有了明显的进步——试图开始讨论现行建制
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电影再一次证明，底层人民不联合起来是没有用的。
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一部包装上反世俗，内核却是在迎合世俗的作品。是枝裕和保持住其家庭片应有的水准，在细节刻画和人物塑造上的优势显而易见，对演员的调教也再次让人为之一振，其中的三段奔跑戏、两段唇语戏最有力量，真挚而动人。但将本片视为是枝的集大成作无法令人信服，整部电影存在的最大问题，是导演本人仍未脱离阶层的认知视角，他的电影已形成固定甚至些许刻板的情节、人物和文本的写作方法，看上去精致细腻而又过分的拘束谨慎。《小偷家族》向观众展示了不幸福的人们组成集团(片中的非亲家庭)的可能性，与此同时，它也在规避对这种可能性进一步的描述和解
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很的小时候，我画的树上总有一个松鼠洞，也喜欢画黑暗的夜空和深海。直到有一天晚上我想离家出走，却被家人笑话一会儿肯定回来。从此我不再画了。
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好就好在他没有急于下结论，小偷家族是好是坏，说出了它的种种荒诞和没有未来，但却也因为曾经温暖过他们，而有了短暂的存在意义。
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作为一个不太了解日影且完全不了解是枝裕和的人，依然能感受到它的锋芒。最喜欢那些按照某种韵律般出现的全景长镜头（时间的片段）：兄妹和放学的同龄人相向而行，儿子讲着小黑鱼的故事和腿伤未愈的爸爸追逐打闹（这个镜头让人想起《德州巴黎》，二者穷尽了温情与孤独），它们发生在当下，也不断地回响、重演。对于“缺省”的理解，略似布列松：重大的事件总在画外空间发生，我们看不到摔下桥的儿子、流泪的客人、绽放的烟花、去世的奶奶，他们是滚落一地的橘子、大腿上的泪珠、眼中的光芒，和一缕终于披散下来的银发。进食的仪式与“家庭”的光晕：
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结尾那句爸爸和日剧跑取其一就好了...
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散淡如诗，却又讲好了一个人情冷暖的故事。每句对白结构成日式家庭的稀疏平常，像海边吹来的风，让人看得闲云散雾。人情寂寥，《德州巴黎》一样的暗室，孤独陌生的人们渴望转头后的正脸相视。疏离的人们相识走近，欢笑过后，一把刀子打破情感窗棱，创伤后回看从头，结尾太丧了。
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是枝裕和的片子永远看不腻。
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