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小偷家族 Shoplifters

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inuyasha 发表于 2019-2-14 21:30:22 | 显示全部楼层
是枝裕和终于找准了自己创作的折中点,用近年的叙述方式(家庭剧)处理一个早期(反社会规则)的题材,加上血缘、羁绊、法理、生死这些一以贯之的要素,真算是集了一次大成。片中最为珍贵的大概是树木希林在海滩上的那段自言自语,充满谢幕的意味,镜头里也写满了是枝对她的挚爱与不舍。是枝说他每次开机前都会重看一遍布列松的《钱》,这次大概加上了《扒手》,场面调度上对和室纵深空间的运用也更多来自成濑而非小津。
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yza00 发表于 2019-2-14 21:43:19 | 显示全部楼层
小男孩有当年柳乐优弥的影子,想抱他。/重看国内公映版最喜欢的还是同一个地方,又增加了诸多喜欢的细节。最后感叹一句,人性太复杂了,有爱也有恶。
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房里的灯 发表于 2019-2-14 22:06:49 | 显示全部楼层
别的电影是酿好的酒,《小偷家族》是还在后发酵的酒,看完将近一周,情感还在心里,此起彼伏地冒着泡沫,生灭不息。
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zj123456 发表于 2019-2-14 22:09:46 | 显示全部楼层
立意大胆,但是拍摄的像一坨屎。豆瓣文青装B必备之作
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tanhuadiaoling 发表于 2019-2-14 22:10:19 | 显示全部楼层
偷来的家庭关系,理想的人际。
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o0oooooo 发表于 2019-2-14 22:39:23 | 显示全部楼层
不同于《方形》的机巧与保守,电影展现道德困境的态度更加开放。不仅以复调人性勾勒社会本来面貌,互助型结构关系更是把单纯的家庭危机推进到社会处方层面。叙事上则是连绵不断的“刺点”效应,镜头中往往忽略前后语境、镜头间不借助叠加手段。看似局部,靠时间催生扩张力量,引发观者个人体验的投注。中川雅也、安藤樱、树木希林几乎都是通用的体验派,是枝裕和电影的成功不应忘记这些生命模特。而导演自身,则从生活的发现转向发现生活,如同涓涓细流最终奔向大海。
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lc126667 发表于 2019-2-14 22:42:42 | 显示全部楼层
四星半。是枝裕和回归最熟悉的叙事节奏,情绪如下午4、5点的暖阳,和煦却不刺眼。看似在纪录“小偷家族”的生活日常,殊不知内里刻画的是被盗走平凡亲情,却在无人问津处温暖彼此的可爱家伙。是枝裕和若能将前半部分精简,情感一定会释放得更加动人。安藤樱为影片增加太多深度,却毫不喧宾夺主。
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weijun1999 发表于 2019-2-14 23:01:37 | 显示全部楼层
是枝裕和喜欢的,是以温情写残酷,这和多数电影所做的,正好相反
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创建新账号 发表于 2019-2-14 23:40:50 | 显示全部楼层
院线重看发现上影节是完整版,删减的近五分钟对人物的立体感和主题有影响,因为那几段有以往少见偏成人视角展现性的一面。几乎能找到导演所有电影甚至纪录片擅长的元素和影子,在大量物价数字的当代经济社会框架里剖开道德法律的评判,新合作的摄影增加音画设计的镜头留白更显凌厉。从步履不停开始去茅崎馆创作的是枝裕和走的却是反小津路线,不断实验重复并探求改变至此的集大成。表面温情中挖掘不易言说的残酷,多样多义性的承接依观者的生活经验可有不同方向的解读。无论什么家庭还是人联结在一起后必然会发生事情,靠血缘金钱利益维持的羁绊最终
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死海文书 发表于 2019-2-15 00:51:41 | 显示全部楼层
温柔得没边儿了……恳切、细密、隐忍,残忍又足够化解残忍的温柔。
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