小偷家族 Shoplifters

笔笔像温柔的刀子，温柔的是镜头中的旭阳，残忍的是挑出来的如蛆虫在案板上的窘境。对自己的凋零来不及有情绪的“蛆虫”，导演帮着把捡回老本行和骤雨、代表成长的掉牙与死亡、烟花和渺茫的灯光剪贴在一块。

和同场的《燃烧》也有了异曲同工之妙，同被遗弃，或孤零零地死去，或几个人抚慰着在世界中隐去。但终究那名不正言不顺的亲情，既带不动彼此，也温暖不了余生。
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#Cannes2018-20 符合日本人越来越多讨论的群居家庭概念，但是视角更加批判与凄凉。小偷家族的成员之间既有浓浓的、烟火气的爱，也有说不清道不明的私欲与贪念。对某种家庭关系的复杂性的探讨，才是是枝裕和最hardcore的东西。还是那么会拍吃之欲望。安藤樱举重若轻，演技炸裂。
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六块破碎的玻璃拼在一起，也是可以透进阳光的吧。
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水准在线，但还是太工整了，惊喜都是安藤樱给的。
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3.5其实观感蛮好但又总觉不够，可不经意咂摸出来的残酷冷峻的生死，羁绊和放手，淡漠和晦暗，真是让人佩服，想起喜欢的导演的早期作品，但又能够这么圆融自然地把这些融入这样一个故事里，不拍上三十年真的不可以啊。
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就像一条小溪，是枝裕和总是展示着那欢愉着奔腾的水流，却不会提醒旁人水底是边缘锋利的顽石，于是稍不注意，就容易被划破脚掌血流如注。
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【上海电影节展映】没有韩国片的煽情，没有国产片的卖惨，更没有日本片的中二。反高潮反套路反戏剧。只有短暂的温暖，长久的分别。最感人的话语，反而是无声的唇语；最绚丽的烟花，可惜无法看到；最想听的表白，却无法当面说出。在机缘安排下，他们生活在同一片屋檐下，有相濡以沫的真情，也有贪图利益的私心。导演是否将重点放在揭露往事真相的残酷？非也。关怀与温暖并非逢场作戏，而是真情流露。无血缘父母的关怀呵护，远胜于亲爹娘可怕的冷漠暴力。片尾女孩望向阳台外欲言又止，是给观众最后的希望。三星半
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特别温暖，特别悲情的片子，命运残酷但还有希望，喜欢这种家庭片。
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好电影，探讨基于血缘与婚姻之外的家庭形式，能否被接纳。是是枝导演在擅长的家庭题材上的，又一次突破。
说删减不影响观影的体验的人，都犯了一个严重的逻辑错误，就是把电影等同于故事。
如果电影就是故事，那就没必要看电影，看谷阿莫就好了，把电影删减到极致，10钟就能看明白。
但那还是电影吗？

电影就是由一帧一帧的画面组成的有机的整体，不光看故事，更要感受它的氛围，倾听时间流动的声响。
不能删。
删了，跟迫害一个生命，无异。
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后期是枝拍早期是枝，概念先行，有先天问题。
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