小偷家族 Shoplifters

震撼不是因为后面的反转，而是觉得居然还能看见《幻之光》和《无人知晓》时期的是枝裕和。
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是枝宇宙被串起来了，非常喜欢。在p大百讲看的，几乎坐满了人，结束之后大家一起鼓掌。同去的朋友也是当妈的人，《小黑鱼》一出来都会心地笑了……李欧·利奥尼的出版商不赶紧跟上么？电影和这个故事其实高度互文
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始终关注的是个体与个体之间的羁绊，点到即止却深入情感肌理，大师的叙事手笔。社会问题只是个缄默的关照，并无多言，但影像的文学性却震耳欲聋。银幕里扑面而来日常生活气息让人感到熟悉亲近，可当走出影院那刻，再回味感到的却是现实的陌生和疏离，这便是现代社会逐渐失去的东西，无法不让人去思索，这就是所说的后劲吧。是枝裕和是温柔的，当然也是日本电影最坚硬的脊梁。【年度最佳】
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A / 一场看不见的焰火恰似《燃烧》中的哑剧，从温情脉脉演绎到希望的另一面。并不停留于解构传统血缘论，而是追问在当代底层生活所迫的利益网下建构纯粹之「爱」的可能性。虽然体制批判略显刻意生涩，但看到是枝裕和的社会思辨呈现出如此多层次的复杂性又着实惊喜。私选仅次于《距离》&《幻之光》。看完所有剧情长片真的觉得这绝对算是一次大型回春……
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刚看时很难看进去，似乎少了以前那种密密缝织出来的情感，人物关系始终有一种隔膜存在，温情透着冷漠。然而到了后半段，铺就的戏剧冲突出来以后，尤其在安藤樱奉献出几场惊艳表演后，便是另一种观感了，这种反差是戏剧结构之在，并把矛头指向既有秩序。题外，日本人对待死亡的观念让我产生好奇。3.5
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3.5 用類型身份（小偷）包裝過往的家庭劇，每個設計和人物都熟口熟面，表面是底層寫實，內裏其實非常奇情和離地（不無虛假做作的部分），目标是追求通俗，非常清晰地想打海外市场，事實證明是成功了。不是說不好，只是在創作上多是原地踏步，而且多了功利的計算。安藤櫻演得很不錯
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心情不好，没怎么看进去电影。
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看过最淡的一部是枝裕和电影
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看之前期待也不高，因为是枝现在的问题域不太是我的问题域 ，“后核心家庭”和“创伤后共同体” ，视觉也非我取向，所以本来就不会成为我所“喜爱”的那种导演。但这片子是他近年最佳，关于这个问题的总结，剧本节奏、台词细节、思考深度，甚至连演员的表演都很好，也收敛了之前情绪处理上的滥情。
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其实和莫言拿到诺贝尔文学奖没什么区别。如果说这部电影除了「可爱的东瀛小矮人」美学外还有什么别的价值，那恐怕只能是一个范本，一个布列松穷尽一生去逃离的表演世界。
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