被光抓走的人

最后那一幕真把我感动了，无比感动。
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太他妈聪明了，这电影太他妈聪明了。我操我都不知道该说些什么，堪称本年度最奇妙观影感受。这种借一高概念来写人的电影，至少近几年的华语片见所未见，这剧本太文学性了。开头看见田壮壮我就有些讶异，半途的中年危机让我闭眼不敢看，黄觉出场让我满头大汉，一直到最后轻飘飘的落尾，卧槽。
这么一个乱七八糟的故事，落点全部在人物身上。然而所有的演员都撑住了。我不知道导演究竟是怎么去选择的，把这所有的演员都安排在了恰好合适的位置上。我甚至可以说这是今年，2019年，华语院线电影最好的人物群像。
高一的时候我写一首歌，歌词里面有一句说：“爱情没有死于柴米油盐，也算是一件幸事。”这电影真tm给老子拍出来了。
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白客的爱死于世俗，李嘉琪的爱死于父母，王珞丹的爱死于自尊心的硬度，黄渤和谭卓的爱死于无趣的岁月垂暮。但白客为了爱行凶杀戮，李嘉琪为了爱生死殊途，王珞丹为了爱找寻一路，黄渤和谭卓为了爱在各自的越轨里抽身退步、重新委身于中年婚姻的稀里糊涂。只不过，重要的是，他们，谁也未能被那道光眷顾。
很难说那道光是宇宙缝隙、上帝旨意、启示录、还是恶作剧。因为说到底，我们活在这世界上的起点，约莫都来自另一个次元里的一场遗弃。所以，谁也别把谁看不起。
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光是神性审判，也是深水中的炸弹，只有诚实面对自己才能重新定义爱情。黄渤与王珞丹的线索完成度高，从“如何久处不厌”与“贪恋乍见之欢”刻画爱情的两个状态，理解白客线应该是因为同性恋问题被大幅度删减了，年轻小情侣线着实是可有可无。难得的是还将高概念的科幻设定落到了现实质感的实处，美学自洽，但开房戏里焦的台词写呲了。
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可能预算有限，拍得还不够科幻。前半段打下的科幻噱头，在电影中期就开始基本没有了科幻的味道，变成了家庭剧风格，例如：部分真爱人群的消失没有表现太多的社会反应（仅仅就是新闻报道、职称评级受影响），应该选择更现代一点的城市和家庭线路作为主剧情线来衬托科幻的味道（而不是城中村、落后的下沉市场人群）。并且演员的选择不太好，黄渤演科幻总感觉是喜剧、闹剧，还有同性恋那条线路被删减，所以一直不知道那条线演了些什么。值得表扬的是，导演对于剧情关键点时固定镜头、无对话镜头的表现还是有些大片功底，缺点就是预算不够+删减，当然还有开头的采访，感觉像是圣诞休闲片，破坏了科幻风格，没必要弄。但不管怎么说，感觉比同期上映的《婚姻故事》强，起码本片我看完了，最近对外国电影无感。
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光抓走的不是人，是人心
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从文本层面以及商业投资层面，都是个雷声大雨点小，漏洞百出的案子。唯一让人有点意外的是，一个编剧出身的导演，调度起来在国内电影里算是相当工整。
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到了这部才能断定2019确实是中国科幻元年，成熟的科幻工业不仅要有《流浪地球》爆米花战狼式的科幻，还要有《被光抓走的人》严肃哲学系的科幻。仅凭《被光》一部片，我认为中国科幻离世界水平的差距缩短了整整20年。这是真正能让我看完之后，抬头仰望星空的科幻作品。 注：按照主流的分类，这片也许只能划分到low fantasy和surrealism的范畴，与《暖暖内含光》、《穆赫兰道》一个类别，而不能算科幻，那么这20年的差距又恢复了是吧~~
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比想象中的要好一些，但还是有点浪费设定。通片在问“什么是爱”，对爱的思辨却只是稍好于情感鸡汤文的和稀泥。面对“被剩下”的天启明明可以深入做戏，但人物的转变却没有表现出深入和层次，撕逼和挣扎的对抗性也比较跑偏，总是围绕着赵本山小品里“你俩睡了没”那种冲突打转，除了黄渤，另外两条线的和解都有点脑袋进水，特别是跳楼男的女友。“我可以为你去死”，这不叫爱，你死这个行为，为对方做什么了？什么都没有，这就是一种为实现拥有权的道德裹挟和自我感动。而且，既然可以去死，为啥还非得死之前强行占有身体才行，这不是性欲上脑是什么？然后，女生怎么就因为对方跳楼就被对方感动了？不是说不符合人性，但却是有害的“鼓励”。比较有趣的就是，这片里中国小城市的样子，没有滤镜，破烂得很真实。还有和《误杀》一样，都有国外的骚乱景观。
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试图解构爱情却失脚跌入水坑，爱情有时如儿戏，有时如食粮，此时于我而言，爱情是磕到墙角留下的疤，看一眼总会想起曾经在一起的时光。
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