被光抓走的人

剧情拖沓，剧本一塌糊涂，跟看肥皂剧一样，受不了这节奏，还两个多小时，再拍长点放电视台放多好啊，浪费半天时间
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设定讨巧，写实又文艺，导演能把所有演员的气质融合成一种频道，很厉害。白客饰演的“筷子”戏份不多，但很惊艳，这种惊艳得益于王大锤的刻板印象，这种反差不是爆发力，也不是情绪的共鸣，而是潜移默化的润物细无声，筷子的部分虽然断开的比较久，但基本都围绕秦山展开，自然流畅，让人感觉不到演的痕迹，这才是最真实的人物状态，总的来说，白客和筷子算是互相成就，好演员碰到好角色，又好好演了一次，一加一大于二的效果大家看的到。
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这部电影的优点多是因为导演是一个不错的编剧，缺点也大多源于编剧不是一个够好的导演。董润年的表意意识很强，他如今最欠缺的是同等的视听意识，整部影片影像上的随意、粗糙，以及对语言的依赖强势到快要让我忘记我看的是电影而不是舞台剧了。科幻只是这部电影的引子，这部电影实质上还是部现实题材的剧情片，是个关于“爱情是什么”的老套的故事，而这种老套还在多线结构的催化下有了肥皂剧化的危险。在谈一个新导演的抱负之前，董润年要做的或许是压缩自己的野心，即如果连一个故事都讲不好、讲不深、讲不透，为啥还要这么固执地选择四条线同时推进呢？对我来说，片中最大的笑点是李诞一本正经地冒充情感专家的那个镜头（请综艺咖出镜无论怎么看，对于一部有心想做好的电影来说都是败笔啊，太出戏了），而最大的困惑是，怎么最近哪儿哪儿都有黄觉呢？
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一个不算新奇的脑洞，实则是对爱情荒诞的考验，可如果说人性经不起考验，那么爱情呢？所以是不是科幻脑洞已然不是重点了。剧本不错，结构比价松散，触及不深，成片完成度很好，演技在线。同学聚会那场戏无疑全片最佳，极具讽刺意味。7.2
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《被光抓走的人》：可以定义为“软科幻文艺片”，软科幻即套用未知现象探讨人的情感矛盾，灵异的玄幻逐渐让位于对爱情婚姻的拷问和反思；文艺片即没有结论，伪造照片、跳楼自杀、追查小三，证明手段的花哨反衬出爱的空虚。正视多种不同形式的情感，是它的一大突破。提名：最佳新导演(董润年)。★★★☆
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全程完全没有办法投入 虽然西南方言都属于官话体系 但是武汉话 重庆话 四川话 贵州话 宜昌话全部混在一起的时候真的非常难受 并且看到婚内强奸隔天就真爱表白的时候 已经快要撅过去了 一次非常失败的编剧转向导演的尝试
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4.5  特别像在拍一道奇葩说的辩题，结果李诞一出来就全明白了。极缺乏真实感，都在全架空地表演所以角色的戏点也很奇怪。一个片子能凑齐黄璐黄觉两位黄家男女也真是不容易。
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若论影视剧中令你印象最深刻的拙劣模仿，那些《被光抓走的人》必须拥有姓名。作为一个死心塌地《守望尘世》的人，我无法给这群“被光扔下的人”及格分。说此脑洞是原创？那是少见多怪，是没看过电视的井蛙之谈。从主题设定到叙事手法，这道“国产之光”无不是山寨了那部名不见经传的美剧。只可惜人家的想法是旁征引博有根有底，我们的则属于空穴来风神秘主义。但我相信导演一定是看懂了那部神作，因为他抓住了这个概念探讨的核心命题：爱情。可惜作为编剧，他试图将那部后爱情主义钜著缩短成一部本土化的电影无疑是吃力不讨好。最终让我们回到初始的那个问题：爱情是什么？爱情就是死亡。作为《遗世者》的灵魂，我们都在漫漫人生路上一遍遍地练习死亡。
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基础设定其实在近几年的影视作品中并不罕见，但确是在男女/婚恋/甚至更广感情维度上探讨最深的那一部，部分话题甚至让人想到近期大热的《婚姻故事》，内核也是极其相似。看似狗血的剧情其实才是爱情的真正面貌，揭下虚伪面具的最难之处不是如何面对，而是说服自己相信，但就像最后的长镜头，生活仍将继续。董润年的编剧能力确实可以，酒局和酒店两场戏尤其棒，但更重要的是这两场戏中有黄渤，奉献了真正影帝级表演的黄渤。
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这么好的点子，竟然拍的跟飞机场一样平…
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