被光抓走的人

看完总有人会问：“那道光是怎么回事？”我不知道，导演也不知道。但我们知道，隐藏在那道光背后的问题是一直埋在我们心底。对影片里的人来说，那道光的作用不过是把人们的伪装撕开来，暴露在阳光下任人指点；而对观众来说，本片就是那道光，揭开了我们对自己的伪装。观影过程中，有多少被“爱人”关系绑架着的人手里冒着汗，心里冒着光，想着：“我要向他（她）坦白，做回真实的自己”，就有多少人走出影院就决定继续虚伪下去：“去他的坦白，去他的真实”，电影是电影，生活是是生活，毕竟，生活中哪会出现那样的光？8.0/10
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非常妙的一个角度来阐释爱情，软科幻壳下的黑暗爱情，实打实的现实主义。阴冷色调无限末日感，众位都在为爱讨要说法但最终还是回归到平淡生活。每个角色都没有结局但有缘由，每个故事都没有结果但都提出了尖锐的问题。电影从不解决问题只提出问题。
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用荒诞描绘现实，用爱丈量心的孤独。大胆立意的故事不是关键，而在诡谲设定之下、细腻剖析的凡人之爱，才是这部电影激发共情共鸣的重点。发生的灾难离奇难解、毛骨悚然，但摆在眼前的第一个问题竟是——为什么我们都被留下了？感情层次的问题终究是人心最痛，对彼此之间信任与依赖的猜忌、崩塌，才是此刻唯一的灾难。所以《被光抓走的人》实在是很现实，甚至比基于真实生活的爱情电影还要现实。黄渤、王珞丹、白客等人的演技也遵循此点：戏在内，在欲言又止的克制，就像在生活中总不够完美的我们；最重的感情，总在说不出口、只能用情绪表达的那句台词。
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本子太矫情，台词没文化，实在入不了戏，20分钟体量的短片填充成长片，堆砌可想而知。至于怎么解释那道光，“行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识亦复如是。”
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单身快乐光~
【PS：19.12.17 豆瓣7.1[28581] 好友6.5[31]】
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因为题材和敏感元素的问题，电影的结构和表述不算完善，探讨的依旧是老生常谈的情感议题，用神棍学的手法，揭开人们未常正视的角落，四条线探究中年危机，情感外遇，深度取向和家庭关系等，之间又互有关联，“光”抓走了互爱的人，却照亮了留下的人之间的伤痕和芥蒂，令其再次审视情感中间的位置和关系，黄渤谭卓因为“事件”堕入和焦俊艳黄觉的四角关系里，王珞丹黄璐因一个男人的失踪而缠斗焦灼，白客也因男子“秦山”的不明下落渐渐心事浮现继而走向不归路，这条线因为审查制度进行删减从而变得隐晦而克制，电影是近几年比较少见的华语爱情寓言故事，它用上帝视角设定巧思，抛出残酷的问题剖析，留下直白的相互猜疑，逼迫你去审视现实，思考你此刻所拥有的，它提供了一种参照物，但答案只有你自己知晓！★★★★
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“国家都辟谣了！”是点睛之笔吗？虽说是借了《守望尘世》的创意（也许是心灵相通），也有一些槽点，但整体相当惊喜，选择了一个很细微的切入点，却能够深入地探讨了婚姻和感情的复杂性与多样性，更难得的是没有站在道德制高点，没有板起面孔进行说教，也没有对任何一种做批判，反而是呈现出极大的理解与包容，甚至是尝试着去解决问题，情感和人物刻画也非常细腻。王珞丹和黄渤这两条线的设计比较成功，相比之下反而是同志一条线有些流于形式，当然可能也是出于无奈。黄渤高光时刻是酒桌那场戏，隔着银幕我都能感受到那种令人窒息的尴尬，不过酒店那场独白他的表现就一般了，反而是焦俊艳比较惊艳，王珞丹是所有人中最差的了。希望出续集，讲讲被消失的那些人的故事。
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好尴尬啊啊啊啊和我妈一起看的，结果开头就是黄渤和他老婆不可描述，当时我的心情也很不可描述。中间还都是出轨，小三，做爱，这种词汇…
还全程方言，并不想听方言，方言剧越来越多了。
说回来本身，黄渤越来越丑了，这部剧里也没什么魅力可言，影片开头就是尬尬的几个人说什么是爱情，理解导演想作为一个线索穿插着剧情，但是真的很尬，没有失恋33天的自然。
还有那个年轻老师和黄渤女儿的剧情，突兀生硬。
白客在里面到是突破了以往形象。
想讲感情，最后又讲了什么呀，不清不楚，都怀疑是不是口红广告。美术馆工作的那俩人组织的那群人，说了什么吖。年纪大了，越来越不爱看这种故作深沉又没讲清楚的东西。还不如失恋33天能让人乐一下，王珞丹演技是真的文稳定，几年如一日的差，不如白百合。
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编剧费劲巴拉地涵盖了各种情感模式，但却回避掉了情感真正残酷的部分，最后就轻治愈，每个人得到解脱，三流鸡汤而已。拍成这个样子，不如直接写小说了。最后一个镜头不错，真实的生活足以对抗稀释了的情感。
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本以为悬疑+爱情+奇幻+群像+王珞丹，哪怕有黄渤也一定是烂片预定了。但没想到意外的还有点好看，几种不同的婚姻和感情话题，让人有触及肌底的刺痛感。当你的爱人无端消失，每个人做出的选择，都是人心最直观的展现。
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