被光抓走的人

3.5星。披着奇幻的外壳，其实是一个纯粹心理写实的文艺片，视听制作精良，在国内近年来的情感类电影中独树一帜：它不是让你在电影院体会片刻欢愉的麻醉，而是与片中的角色们一起反身思考与共情。多线叙事的布局并不是很平衡，黄渤的一条线做的非常具有感染力，其它有的差强人意，甚或蜻蜓点水。总而言之，是一部十分具有后劲儿的电影。
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被光抓走的人。深情催泪中带给我们向前的勇气和力量。人生很苦，但我们必须坚强。爱，总在背光里最明亮。杨宗纬演唱之《背光》，又给我单调生活中添一抹明亮的光，于是不再害怕与彷徨，而是更加坚定了脚下的路。词好听，旋律美，演唱动人。好作品！
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一道光顺利的抓走苏丽珍和周慕云，邦妮和克莱德，留下阿黛尔雨果。
一道光迟疑一下，抓走黎耀辉又抓走何宝荣，留下程蝶衣、藤井树、王佳芝和易先生。
一道光在《赵先生》里照了半天，却搞不清楚要抓走哪两个人
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其实是“编剧电影”，即使镜头语言很有想法（大量的前后置景、长镜头、对称构图都挺有设计），文本依旧凌驾于一切之上的存在；“白光抓走的都是有爱情的，那留下的就没有爱情吗？”全片其实就是围绕着这种“反推逻辑”的成立与否作文章，开篇是时间线倒叙蒙太奇，结尾是给出“似是而非”解答的长镜头，爱情是量子纠缠状态、艺术家是站在哲学维度看爱情的“反乌托邦”战士、白光是婚姻坟墓的掘墓人，撕破伪装、审判众生；是科幻片、是现实主义、是实验、是作者，用一个看似“虚”却“实”到不能在“实”的意识形态通过审查，高概念和众生白描都不是重点，导演本人都没明白的、无解的爱情本身，才是重点。
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莫名其妙成了2020看的第一部电影。基本上所有编剧转导演能犯的错误都犯了，视听能力约等于零。不过，这都不是问题，最大的问题是，焦俊艳这么俊俏可爱的年轻姑娘，脑子被门夹了会暗恋长成黄渤那样的穷酸油腻已婚中年男？呵，直男的意淫~
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看到谭卓就知道这电影稳了。
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如果一道奇怪的光把相爱的人带走了，世界将发生什么？该片用一个看似科幻的设定，照见市井人生的平凡爱情。每一段故事都好似发生在我们自己身上，发生在我们周围。两个人的爱情真的需要别人来审判吗？爱情中的一切真的说得清道的明吗？人性真的可以用黑白便能简单判定吗？我们的人生，甜中带苦，苦中带刺，或好或坏，选择权只能在我们自己手上。在扪心自问的同时，好像想通了些什么，或许这正是影片存在于此的意义所在吧……
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婚姻就是这样呀，床戏开始，哭戏结束
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65/100，其实能用高概念去进行类型融合已经是极其难得的一种创作思路了。尽管还有肉眼可见的诸多问题，比如编排上比如剪辑上，以及对于部分段落情感的可信程度、叙述的视角。但对于这样至少有趣的尝试，一些细腻，一些隐晦的勇气，我愿意去给予鼓励。//以及是不是我搞懂量子力学，我也就能拥有爱情了？
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点映。反类型、反套路，今年看过最特别的一部的爱情电影！抛出一个问题，但并没有给出确切答案，这道神秘之光所影射出来、所要表现的更多的则是一场导演“蓄谋已久”的社会实验，一个关于人性与爱情试金石，于是乎看完之后每个人都会不由自主的扪心自问，有所思考。作为导演处女作，些许的生硬与不成熟的在所难免，但感到更多的是惊喜，演员们集体出彩，尤其渤哥同学聚会那一场戏，简直年度银幕高光时刻，well～至于白客那条线，大家心领神会就好，导演说的。
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