爱尔兰人 The Irishman

八十岁的人去演绎五十岁的风云，果然还是显得有些苍凉。这部电影应该算是Scorsese Squad暮年的狂欢，像是一种不愿筵席散场的挽留。马丁自己半开玩笑般地说的那句，“四十六年前的电影也是同样的cast”，似乎也与电影有着异曲同工之处吧。即使到“他们都已经死了”，而我只能孤独地自己挑选棺材和墓地的时候，也不会忘记那种“I heard you paint houses”的肆意张狂和意气风发。
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阿尔·帕西诺言暴戾、乔·佩西道诡谲，表形上淋漓酣畅；罗伯特·德尼罗抑善念、狠断肠，波澜不惊中尽显自私虚妄。满盘男人的执念，功败垂成尽在自己手中，每有所获皆是自鸣得意。可“佩姬”早已看腻了一切，她是一面照妖镜，男人的心虚忧虑、男人的阴险狡诈、男人的热忱躁动、男人的纯良美好，全都在她不动声色的脸颊上找到真相。恫吓着男人们，永远不要关门，放弃逃脱的念想。马丁·斯科塞斯找到安娜·帕奎因来饰演佩姬太过精妙，帕奎因天生的冷感面眸却总能承得住万般情绪。欲望呀，毁了自己，残破了家庭，搅翻了社会秩序，甚至颠覆着世界。
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真好，超越五星那种好，看完半小时还是又感动又激动。老马丁的片子没看全，只能说我看过的马丁的片子里的最佳。可以进个人新千年十佳，10年代最佳。这是马丁的《教父》和《美国往事》，是黑帮群雄的老当益壮，是岁增其智后的念念回响，黑帮、男人、情义、背叛、友谊、权谋、人生，我最爱的时长、给了我最爱的厚重。想象一下，今年奥斯卡，老马丁最佳影片最佳导演，德尼罗男主，帕西诺男配，《爱尔兰人》大获全胜，画面太美……
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私人叙事在近年世界电影潮流中大行其道，美其名曰是时兴和先进，实际上是大部分导演根本无力驾驭宏大叙事的一种自我安慰，而马丁·斯科塞斯就是在展示你们够不到的天花板在哪里，驾轻就熟的操盘能力带着廉颇老矣的狠劲扒下了那层虚假的皮。
黑金打造政治，权力反扑恶火；工会歃血同盟，顷刻反目成仇；拳头打跑敌人，余威击碎童心；枪口一致对外，流弹自食其果。最不浪漫的黑帮、最朴素的阴谋、最平淡的杀戮，构筑起一个旧时代的余温尚存。
“人老了就会开始拥有良心”，在这部电影里没有人从年轻到老，他们只是从无意识的苍老，到最终接受了自己的衰老。一个垂垂老矣的杀手，带着得不到女儿原谅的遗憾、背叛了知交的罪孽、肃清了所有政敌却只能比他们更没有尊严地老在轮椅上等死的末路，云淡风轻地讲完了这个故事。他告诉你什么是真正的cinema。
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仍有斯科塞斯纯熟的镜头，台词也风趣，三位戏骨表演自然是享受。但黑帮史诗却没能达到教父系列的高度，后半段节奏较慢，可以拆成三集片，化妆虽好，却没有当年看［美国往事］的那种惊艳感了，网飞拍是对的，还是更适合电视上看。
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确实是稳定又精彩，有意无意的雕琢与否表现出马丁和一众主创的的游刃有余。更有意思的是这部老爷子们的电影选择由网飞出品，与电影内容形成了一种有趣的互文。另外大价钱做出来的减龄特效，意义可能比想象的还要大——正如演员自己所说，至少职业生涯会被延长不少。
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感谢网飞爸爸愿意投资1.5亿美金拍摄这样的原创电影 您是神
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可能没有大制片厂再愿意给这样一部宏大沉重的黑帮史诗投钱了—-自始至终的慢节奏终究适应不了观影习惯早已快餐化的大众，从这个角度看，网飞既是这个行业的革新者，又是这个行业的坚守者—-无论流媒体这种形式有多背离传统，在冬日窝在家里，观赏着几位骨灰级戏骨同台飙戏，已然足够过瘾
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马丁用爱尔兰人告诉了我们美国的工会是咋回事，昆汀用好莱坞往事告诉我们美国70年代好莱坞是怎么回事。
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4.5 安魂曲般的张力当然不只会来自单向的社会动力学历史物语，抓拍时代印记与面孔是叙事者转换口径，故事也同样一起回转的无解矛盾，而必然引发某种无法避免的戏谑，但却比含混不清的坦白更让人有共鸣，这如果是社会学家高于历史学家的一小部分，那艺术家的悲哀反思，甚至自黑羞辱的幻想则会再多出社会学家一小节，像安迪·沃霍尔所言的十五分钟定律，弄潮儿与看起来永远都最合时宜的中间人其实也不完全尽然，阿尔·帕西诺的吉米、乔·佩西的罗素等等都曾辉煌过，不过罗伯特·德尼罗的弗兰克作为幸存者的遗产见证存留下来，却拥有独属自己的209分钟，而老马丁的十五分钟，依然还在，且还没过去，也必被铭记。
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