爱尔兰人 The Irishman

欠了二十四年的一枪今年还了，《好家伙》和《大西洋帝国》两大剧组重聚首，看到半脸哥大屌哥真是分外亲切，但片子真是……放电视剧里，都算不了顶级的。
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拿到1.59亿USD预算不拍漫画超级英雄，而是找来一帮样貌身材都走样老人家，用最老派的讲故事方式，拍一部三个半小时污言秽语打打杀杀的黑帮年代戏，传到网上播……当今世上，应该只此老马丁一人了吧！
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看了整宿，几乎是自資料館看完巴里林登回来就開始了，真他妈长啊，真他妈长，要不是斯科塞斯那么执着cinema，这部电影可能还是拍成连续剧好一点。这部片让我想起小说版《驱魔人》一段：一条绿色拟龙在田间飞过捕食牲畜，主角说你们出个价我帮你把它除掉，农夫说谁说要把它除掉了？现在龙已经很难见了，我们看着它可以令我们怀念起一些旧时的回忆。和昆汀姜文贾樟柯等等全部中年班底的困惑危机电影不一样，这部片子从演员到导演都一层沉沉的暮色，其实除了心态自况，大概也有为世界留点最后的交代，也是给自己的一些纪念品，做成什么样无所谓，好比70岁高中老同学开房，就是个纪念。我向来不擅长分析这种老年人电影，总有一天当他们最后成为冰冷的头条的时候，也许我们会怀念起这部结尾像《年轻气盛》一样冬意浓厚的网飞老人剧精选集。
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看完把马丁《纽约时报》那篇文章又看了一遍，他说：“对我来说，电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。它是关于人的——人的复杂性和他们的矛盾，有时是矛盾的本性，他们可以相互伤害，相互爱护，然后突然面对自己。”《爱尔兰人》讲的就是这个。
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多年以后，德尼罗看着不知天高地厚的帕西诺，会不会想起曾经那头愤怒的公牛？节奏不算完美，剪掉半小时可能更好，但几个老头化骨绵掌般的表演把隔壁的华金都衬得有些浮夸，有时候你真的不知道他们是在演戏还是在唠嗑。昆汀和老马丁，在2010s末分别创作出了属于自己的"阿玛柯德"。
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停下来两次，分三次看完。中间部分两位教父在一起的戏最好笑。frank不得不杀jimmy那段出手干脆利落，和杀任何人一样，你就知道江湖并没有道义可言，一切都是利益至上。毋需再有丝毫美化，只剩残酷年代。ps这绝对是一部伟大的电影，因为世上再也没有这样的电影了。
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从傻气直冒，到杀气腾腾，再到傲气冲天，最后暮气沉沉，一个黑帮杀手的一生，也是一个时代的缩影。老马丁，壮心不已，老而弥坚，一出手便是史诗大片。
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9.0 这是一个真正的老者才能拍出来的片，缓缓的叙述着年轻时的风光，三个多小时的时长让观众逐步沉浸在其中，而最后一个小时则充满了太多沉重和无奈，朋友间的背叛、家庭的问题、躲不过的时间，被问道“他们都死了，你还有什么好隐瞒的”后的无感觉，没有眼泪，没有后悔，被时间消磨掉了感情，最后仅有的只是门缝中的老者的身影，亦如《教父》最后的结局，孤独与病痛缠身。
       改标，可以说这是老马丁到现在我最喜欢的电影，从前面的风华正茂到后面的白发苍苍如同黑帮片的发展，而片子最后的孤独与无奈也犹如现在的老马丁，貌似也知道了他指责漫威时的心情，他们都老了
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或许，这真的是一代电影人与电影中的黑帮的最好谢幕，罪犯若不死于非命，也终将渐渐凋零，衰老蚕食了生命，忏悔与祷告也成了固定日程。即便固执地拒绝透露内心想法，即便知道永难获得家人的原谅与宽恕，也还是渴望能有一道门缝留给自己。德尼罗仅仅依靠眼神的流转就能让一切在无言中显现，帕西诺依然展露着外放的演技，乔·佩西则终于坐上了黑帮老大之位。老马丁的运动长镜头也由[好家伙][赌城风云]中穿越而来，尽管一切都似乎放慢了阵脚，但却自有一番云淡风轻的从容。无数黑帮片中皆有金钱本色、卑鄙叛卖、繁华落尽与事败身死，唯有[爱尔兰人]突入到了衰老与善终的可能性之中，进入了在麻木与清醒、领求救赎与深知救赎之无望中沉荡的弥留之心。（9.5/10）
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其实没必要把它放在马丁自己作品的维度中去比较。也没必要把它和同类型黑帮史诗作对比，《爱尔兰人》有着它独一无二的特性，这种特性是只有人到暮年的创作者才能体现出来的情感，有追忆、有反思、有怀旧、有眷恋、有忏悔、有不舍、有顿悟、有坦然。再配合上三位同样人到暮年的影帝级演员，使得这部戏的每一幕都值得拿出来仔细品味。时间纷纷攘攘，到最后无非还是一句“他们都死了”，而门口留下的那道缝，就是对这个世界最后希冀与奢求。三个半小时，看完了几个人的一生，也仿佛看到了自己生命的尽头，这是电影艺术真正的魅力所在。
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