爱尔兰人 The Irishman

电影史伟大组合及他们所熟悉的黑帮类型的经典回归。老马丁展现的是人类本来就具有的真实面目和世界原本的残酷，这些都是基于腐败和丑闻。人们通过电视了解的新闻在片中无处不在，可是每个人都记得新闻事件本身，忽略了新闻背后政客们被腐败和裙带关系所笼罩的真实世界。当每个配角身份的亡命之徒出场时，会交代他们的死亡时间和被杀方式，而弗兰克虽能活到自然死亡，但他失去的是灵魂。这片拍得很老年人心态，步调缓慢，像瓶老酒，得品，最后一小时才能品出酒香，真正看到剧情的走向，关心角色的决定。比较可惜的是，现在的电影太热衷于“CG减龄”了，德尼罗的减龄效果不是很灵，年轻态的面孔下是他疲惫的身体，只有和实际年龄相当时才能接近本色。
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这几个人凑在一起拍电影，观众想说句“失望”是万万不敢的，但说句“没感觉”倒是可以。对于210分钟的时长，电影想传达的东西太简单了点儿。乔·配西对着大约五十岁的德尼罗喊“kid”的时候，你叫我怎么脑补史诗感…
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黑帮史诗我已经完全无兴趣。对于很多人来说是一层层的精美点心，对我来说只是一些面目相似的男人，你杀我，我杀他的傻逼游戏，你也是我，我也是你，都有着相同的命运，是揉在一起的面团，一团死面。弗兰克算是被命运眷顾，活着走出枪林弹雨而已。
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一切都那么成熟稳重，一切都那么陈旧。任何人都不该无节制地拍三个半小时的电影，就算是马丁斯科塞斯
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一曲哀婉的史诗，像看了一辈子的电影加起来那么漫长（伤感而非贬义的漫长），你当然会看到《教父》和《好家伙》，有几个霎那也难免看到《疤面煞星》的影子，曾经那个嚣张跋扈的托尼·蒙大拿，如今在嘲笑所有的西西里人都叫“托尼”。到最后，你会感觉孑然一身的德·尼罗，不是在受法律的制裁，不是在受道德的审判，不是在受良心的逼问，而只是在忍受时间的酷刑
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NYFF, 4.8/5, 最好的片段肯定是扯淡的时刻 最牛逼的一段音乐来自Jacques Becker的Touchez pas au grisbi
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用衰老的身躯对曾经年轻的自己与历史展开一次史诗般的回忆，没错，他们老了，但这不影响其诗意，毕竟说到头来，这不是关于减龄，而是一部关于人的电影，特效带来的“违和”实乃美好又伤感，故事与时空密度之丰富也让历史的皱纹变得模糊梦幻起来。
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反讽中的反讽与闪回都属于结构性错误；从《好家伙》延续而来的黑帮自述题材已经是再三重复；情节里主角缺乏主动性，也就意味着故事缺乏戏剧性，在表达上，反讽受限于人物之扁平，主题必然失位，因为观众必须在批判的角度去面对进展中的不当认同；较之同类型的前两作，冗长的沉思性结尾这些当然都属于画蛇添足了。
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老年人杀人，别有一种从容风度和绝情。老年人执行，惊人的准确和机敏。可别ageism了这几个人就是厉害。不可思议的production design和配乐。（但是和老年人一起看电影可太痛苦了，几乎每句台词都要笑场，崩溃了。
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直白，坦诚，虽然在有真实历史和原著底本的前提下，片中这些人难免会一个人杀掉另一个人，但洋洋三个半小时，你会发现斯科塞斯没把任何一个角色处理成真正的恶人，把每个人都写成了上帝的孩子。电影并未设置什么主要的悬念，每一段情节也都没什么弦外之音，用非常坦荡的方式讲了一帮很可爱的有罪之人，嘲讽时代的同时宽容个体，并祈求上帝宽恕众生。同为老年电影，不像伊斯特伍德的片子那样苍凉得只剩一把硬骨头，反而内里十分茂盛，血肉俱在。最后半小时这些角色死的死、风烛残年的风烛残年，可以视为七十年代出来的这些电影巨匠隆重的集体谢幕。最喜欢两场戏：乔佩西还给德尼罗墨镜，温酒斩华雄；全片最后一个镜头，斯坦尼康掉转头来，人的一生就是灯火通明的走廊熄灯进入悄无声息的黑夜。片尾德尼罗向两个探员露出他经典的咧嘴笑容，我哭了。年度最佳
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