双子杀手 Gemini Man

虽然有些诛心，我认为李安仍然做出了迎合技术的妥协，因此一个原本关乎自我体认与对抗父权的内核，被耸动地包装上了克隆夜袭千里追杀的外衣。正如同父亲对布鲁斯班纳的生物性改造与绿巨人孤独逃亡的宿命，KlayJunior同样站在本我与超我的生死分歧之前，只不过在他的对立困境中，本我是具象的，是基因性的，是在自己面前命悬一线的Henry本身，而这恰好满足了电影以120帧突出动作视觉的技术性需求。从这个角度出发，双子杀手与导演十六年前对绿巨人的阐释并没有本质上的演进，称其为技术的容器实在是承担不起。120帧4KCinity@X放映。
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120帧的画面下，清晰度和亮度都有很大提升，影片特意设计了很多低照度下的动作场面来炫耀这种优势，一般的3D真达不到这种效果。所以，跟当初看完比利林恩感觉一样，觉得120帧确实应该是3D电影的未来，但未必是电影的未来，3D本来就是电影进化史中的异数。几年过去了，李安还是没有创作上的同道，不知道他一个人能坚持多久。
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熟悉的李安味道是，亲情由克隆人1“养父子”的旧情升华为复刻拷贝间“亦父亦友”的真情；同可类比WillSmith早年主演的我机器人(2004)，当机器人/克隆人被赋予灵魂和思想都面临同样的道德问题，克隆人2之后还有没有3456，他们所具有的思想是各自独立的还是因联系而传承？ 和阿肥聊过之后，果然只是“一项技术的展示”
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震撼我的是120帧、4K、3D，而不是李安。影片最后男主用“人性”一票否决克隆技术，全片却并没有探讨过人性是什么。李安对人性有信仰，正如他对电影有信仰一样，可是他只是单纯的信仰，却无法进入其内核。所以他能做的，就是不断修葺电影院这个教堂，让更多的观众去虔诚朝拜。
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#6666留给安叔。虽说有着极为症候的“认贼作父-指父为贼”套路，仍然是一个放到过时的剧本，但是也是试水新技术的一个相当合适的体量。已经在相当程度上解决了[比利·林恩]的高清电视感问题，最用力的地方实际是观众很难意识到的地方——观看3-D的舒适度问题，对负视差区的极为精确的控制（稍稍浮出银幕一点）加上120FPS，真是有史以来最舒服的3-D体验。影片完成了各种奇葩场景的技术测试（摩托车那场戏还是浮夸了一些）。史皇的演技控制得也是很到位（不浮夸真的很难……）。大概是拿了匈牙利的资助所以非得去风景名胜来一段，但是里面的那些你/我的梗还有那个槽点无数的尾声段落，简直是刚从学校毕业的编剧新手的贫嘴水平。不过这种片子谁还要关心剧作啊！但是！2019年一定要被写入电影史的片子恐怕就得是[狮子王·真狮版]和[双子杀手]了！
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#影城CINITY 120fps/4K/3D的技术水准远超《比利林恩》，有时感觉电影银幕只是一扇落地玻璃窗。《双子杀手》本应该是《双子人》，一个关于被创造出的克隆杀手转化为有情感和弱点的人的故事。结尾悖论般的代“子”弑“父”可能包含着对未来的矛盾看法。
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一个一辈子都在关注人的导演，突然在职业生涯后期开始关注技术，关注电影的未来，这是一场知其不可为而为之的赌博，这是和李安赌上毕生荣誉试图战胜时间的赛跑，如果不是出于他对电影抱有的足够深沉又鲜活的爱，我们无法解释他为何要在新技术上如此执著。而对这部电影而言，李安的探索成功与否暂且不提，他的探索本身就实在过于孤独，他在业内既没有同僚，在观众之间自始至终就没有几个人能看到这部电影的真实相貌。除了少数能看到顶配（其实说是标配才更合理）的观众，这部电影仿佛最终只是拍给了安叔自己和他所供奉的电影之神。只独立看电影本身，这显然是一部技术的加持并不能彻底抵消文本上陈腐和苍白的电影，但这部电影的意义偏偏又不在于对过去和现在的回答，而在于它是否能开启电影的未来之门，而这个问题却不是我们这些三维生物所能回答得了的。
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“look what we created. he's got both of us in him.” “you were the inspiration for all of this” 这是家庭伦理片。/ 普通厅观看失真变成假，细节过多，饱和度亮度过高，好似不真实的风景照片。/ the struggle to reconcile with himself and the eucatastrophe at the end got my eyes wet / 剧本问题确实很大，还停留在八十年代的未来科幻格局里。
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干的漂亮，惊险刺激
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可以确定这片的评分必然两极化了。对情节有比较高期待的人一定极其失望，但用心想一下就会发现，李安就是在故意选择放弃那些反转的机会，甚至放弃煽情，在情感上追求尽可能直接单纯，但在画面的呈现上探索更多可能性。所有一切都是最基本的原型，但在里面还要找出不同的“自己的路”。他在克隆一个范本并试着找到那个范本在这个时代的出路。够任性了。整体四星，但这种故事确实戳中我（谁让我小时候编的第一个科幻小说就是这情节），算上私心可以4.5分
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