南方车站的聚会

电影和现实之间总是有奇妙的连接，桂纶镁去找万茜的二手家具市场就是之前我老为店里淘旧家具的明伦街家具市场。摩托车追车戏的张公堤，我之前从开车回市区时也在那上面坏过。陪泳女在东湖疑海沙滩望对面，其实就是我学生时代住的宿舍，还有桂纶镁说的个斑马。娄烨，王小帅等很多导演都拍过武汉，刁亦男拍的武汉气质是我最喜欢的。把整个中华农家乐的审美变幻成霓虹美学，这也是不同于贾樟柯的地方，因为后者审丑居多。最喜欢的是开头警匪两场戏的对比。
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取景地虽然是在武汉及周边，但可以看做是整个潮湿的南方，一切人与事裹在阴冷的夜雾之中，不知其来路，不知其归处。声色光影，在电影中设计得很有美感。在城中村那种错综复杂的空间结构中，各方人物你追我逐，血腥、算计、贪婪、反抗……连带着把一个社会的剖面给展示了出来。
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一部足够迷人且值得再次品味的电影。它的魅力一方面在于题材与故事的野蛮生猛与尺度突破；另一方面在于结构与视听语言的趣味与幽默融合：盗贼与警察的分区划分与摩托车追逐戏份在电影中形成巧妙互文。当然，如果仔细品味的话，还能从中收获不少迷影的彩蛋：居民楼追逐中影子远去的情节，华丽楼盘宣传的海报背景，相得益彰的配乐，以及诸多黑色幽默的呈现。最后，得益于所有演员的精湛演出，让观众品味了一个独特的底层人民生活状态……绝对的一出好戏！
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卡罗尔·里德与贾樟柯的聚会。《第三个人》绽放《白日焰火》，《虎胆忠魂》回荡《南方车站的聚会》，仍是一个《漩涡之外》般“我只求输得慢些”的故事，并因将城市坟场化而灵活变换为达辛式野蛮和优雅并重的“黑夜的地狱”。里德为代表的经典Noir与钱德勒为代表的冷硬派侦探小说继续牢固构成刁亦男的创作底色，功利心和国际视野的考量为电影注入了数量前所未有的贾樟柯式符号以供海外观者的猎奇与解读，类型身份及模仿对象的特点让符号和角色状态共同处于一个被静置的情绪化且极具爆发力的高压架空空间而融为一体，规避了贾的生硬与尴尬，并更好的从张彻和胡金铨的武侠片甚至西部片中提炼出与Noir的共同呼吸，贯彻在动作戏里，剪辑的“打击感”让角色“飘了起来”，而非雷弗恩对暴力的凝固态和装置化。白天戏拍得蛮糟糕，也许刁只顾得关心影子。
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审美很好的片子。毕赣可以看一下。（对不起）
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不错的！华语片要么狗血，要么拖沓的通病要治好真不容易。PS：时常错觉自己在看张鲁一和周冬雨。我没救了。
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3.5 不如《白日焰火》完成度高，胡歌桂纶镁的表演被群演完虐。视觉上有很多牛逼的想法，但如果拍的更野更风格化一点，这些点子的潜力能发挥得更充分。摄影师太笨。
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喜欢白色帽子如水母般飘走。
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对赤裸生命、经典电影与市民空间的三重“弥赛亚救赎”，将后极权隐喻叙事策略、类型片以及现代主义文学杂糅在一起，又闪烁着诸如波德莱尔、列斐伏尔、福柯、加缪、巴什拉、本雅明、布朗肖、巴塔耶和德勒兹等人的法兰西哲学血统。然而，它对准的却是当下中国正在悄然进行的思想围捕，在这个人人自危的时代，真心觉得，中国不会再有这样的电影和导演了。
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这哪是武汉，这是大型装置艺术作品《城中村》里的影像实验《捉迷藏》。刁亦男迷恋“突然的刺激”：突然的死亡、突然的声响、突然的转折，是把摄像机当烙铁，咣咣往你脸上烙印子，疼也好，丑也好，让你记住最重要。刻意么？刻意，拼贴么？拼贴，单薄么？也有点单薄。不过我宁愿看一部刻意拼凑的风格化电影，也不愿意看一千部温吞的流水线玩意儿。
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