南方车站的聚会

这是一部有观影门槛的电影。如果你能get到导演的意图，看懂电影中的每一个细节，你会非常喜欢这部电影。我想我就是一个非常喜欢这部电影的观众吧。整部电影的叙事风格是克制泠冽的，而突出的光影设计给人物更增添了宿命感。导演的风格贯穿了整部电影，掌控了一切，但是演员的表现依然非常亮眼！电影结束，坐在我身边的一位老外和我说，她非常喜欢男主角，实在是太帅，太棒了。
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戛纳：没有下次了。
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思路与《天注定》如出一辙，以匪侠切开社会凝滞态。多次给出身体局部镜头，以万花筒的散射目光描绘怠惰的扭结的肢体（甚至有潮汕新浪潮滑稽剧感），意图以暴力正骨。与《白日焰火》类黑色电影对静止姿态的审美不同，此片更渴求运动。但泽农与爱爱的行动是完全脱轨的，他们以命定的台步在舞台上扮演蛇蝎美人和罪犯，相比“做爱”，更像“做爱爱”。观众被权力赛博格渗透，直到围观变成围猎。但三向的目光交流，警察-罪犯-群众，完全没有建立起来。导致全片原地踏步。或许需要《坏血》或《天注定》里一个致命的动作来盘活全片。

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我真不该去看，太难看了，从剧情到主演
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全景浸入式观影体验，虽然是2D却感觉比李安的新技术还要浸入了，好几个场景会感觉自己身处其中。极致的暴力与浪漫。胡歌像是一只受伤的美丽动物。而所有人包括群演都演得太好了。
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枪击报纸，血溅雨伞，鹅塘泛舟，虎象快闪，天井逃亡，至少有五场戏的视听语言眼前一亮，尤其是声音转场和空间设计，值得学电影的拉片学门道，可惜的是有佳句无佳章，人物彻底工具化，难以连贯统一，对标行为装置艺术更妥当，对大多数爆米花观众不甚友好。
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胡歌不是忧郁，是整个人抑郁了，脱离人的影片，扭曲挣扎，两者产生了一种共振美
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猝不及防地见识了第一个杀人镜头，立刻懂得了戛纳电影节上昆汀为什么狂爱这部电影。透明雨伞杀人那一幕更是体现了导演的暴力美学。现实，黑色，魔幻，幽默，戏谑，甚至结尾的女性主义迷思，这场南方车站的聚会，一切都包含在光影中了。
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打掉膝盖跪欧洲三大，原以为是娄烨跟风，结果扒开了一看，画虎不成反类犬。
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比《白日焰火》走得更深也更远，如果说《白日焰火》让我们第一次在国产电影里见到了黑色电影的影子，那么《南方车站的聚会》则不可思议地用高度现实主义的风格完成了一部本该属于表现主义的黑色电影。片中所呈现的那幅中国当代社会边缘人物的全息图景，也是国产电影里前所未有的庞杂景观，城中村的驳杂与凌乱，灰色人群的躁动与生猛，配合着预料之中的情欲和突如其来的暴力，构成了一副值得镌刻下来的影像标本。
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