南方车站的聚会

中国当代题材艺术片的表达空间基本仅限于迷迷影、做做纯风格演练。在这个范畴里刁亦男做得还不错
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看过五遍的《白日焰火》吹，也会把这部最期待的国产片选为年度最佳并N刷。在如此环境下能保留这等血腥尺度和作者表达刁亦男让华语的犯罪类型上升到一个新高度。融合了古典的表现主义和黑色电影，当今流行的霓虹色彩，甚至还有胡金铨的武侠配乐和招式，用迷醉光影和摄人声效表现在完全土味人为制造的空间之中。超现实景观的动物园马戏团有多魔幻那新闻片段办案过程就有多真实，当长着特别适合大银幕脸的胡歌和继续有所突破的桂纶镁二人来到野鹅塘，走在虚假的描绘美丽生活的背景宣传板时被彻底征服和悲伤起来，这不就是不知在几线城乡镇千千万自甘堕落无处可去并破碎的xx梦嘛，都是为了那一口面苟活，说白了也是个在精致垃圾场猎捕蟑螂臭虫的游戏。廖凡也与前作相似，为目睹罪人的那一丝忏悔与尊严，残忍又浪漫至极的体验。英皇首映见面场，上映日二刷
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可以想象为何有人觉得不如白日焰火，这一部更黑暗，更重口，更多恶趣味，更难以理解。可以预见大规模上映后引起的非议，因此五星顶上！
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毫无疑问，刁亦男几近满分的「视听语言」课程答卷，一部极具个人影像风格化的黑色犯罪片，尽管只是一出警匪追逐的简单戏码，却撒网式地带出当代南方城镇／城中村的奇观。独特的空间配以纯熟的运镜，出色的光影处理（人影，霓虹灯管等），叉车断头、伞柄杀人等多处令人印象深刻的暴力场景，都太令人沉迷于这场潮湿阴冷的“南方聚会”了。4.5
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出人意料的是中国导演也能拍出这样的电影，希望以后的新导演们可以忘掉《杀人回忆》，学一下刁亦男。当然无论学谁，门槛都很高，而模仿刁亦男的难度更大，需要在视听语言上用力，剧作上的难度也一样大，刁亦男这种拍法就是检验新导演能力的试金石，非科班或者大混子瞬间就能暴露出来。片子继续黑色电影的框架，但是在剧作和女主角的人设上做了反类型的处理，但剧作大框架的设置让时间非常的紧凑，在女主角的眼神流转之间，把城中村野鹅塘的大环境尽数交代，同时目光所及之处又靠演员调度和镜头调度完成。导演还有意削弱了人物的动机和叙事的目的性，让一切变得更复杂更暧昧，霓虹美学和暴力奇观让片子变得更风格化，犹如一场极具风格化的装置艺术。
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四星半，渐入佳境。江湖其实不一定是经想象和谈论生产出来的奇观空间，它也可以固着在某一地域空间，比如“野鹅塘”。此乃一个自成体系的生态系统，是“三不管”地带，人口混杂且流动频繁，没有人在乎你是谁。所以片中的男男女女总是穿店面而过，又或是站在墙边、柱子旁呢喃的行为，在这种环境中取得了合法性。一般而言，女性只能以妓女和侠女的身份参与男性为主的江湖叙事，但扎起素白色斗笠的刘爱爱两者都是（如果我没理解错的话）。无论是偷车贼，还是警察抑或资本家，都喜欢“开堂会”，这都是侠义逻辑。就此我们可以看到一种新的侠义故事被生产出来，它以只存于当下的空间城中村为背景；以警匪故事为框架，却悬置道德评判；将中国乐器和西方电影技法结合，创造出或可称为“江湖电影”的新电影形式。动物园和废屋试枪赞爆！枪声与伪枪声处理太妙！
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從“南方車站”出發，前去和那個熟悉親切的九十年代中國電影“聚會”。小格局小故事小人物接地氣，這才是我真正喜愛的中國電影。沒有站隊，沒有主旋律，沒有避諱。暴力和情色也只是反應市井生活的元素。刁亦男導演電影節奏把握地非常到位，緊張的氣氛貫穿始終，加之撲朔迷離的人物關係讓我如坐針氈，期待劇情的進一步展開。表演上桂綸鎂完美地展現了社會底層被利用和壓迫的小人物進退維谷的掙扎。中國電影業需要鼓勵拍出更多像《南方車站》這樣的電影，毫無遮掩地反應底層社會人的生活才能引起大眾的廣泛關注，促進社會向積極的方向發展。
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与白日焰火相似的同款，影片完成度不错，我觉得电影枪战尺度可以放的更大一点的，或许对某些评审口味，可以奶一下，看运气了大不大了，表演上有瑕疵，略失真，但导演对于电影剧情很好的规避了，是一部好作品，作为类型片，节奏感把握我觉得不是很好，祝好运吧！
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刁亦男把导演技巧推向极致，这是一部被极度的设计吊着的电影。每场戏都满溢而出，从视觉元素（霓虹、棚影、几何图形）的反复，到间离得宛如开玩笑般的声音设计、以“对仗”书写的三方势力设计。“城中村三不管地带”被彻底景观化、人物被彻底景观化，演员各演各的，宛如机械木偶戏亦或凹造型走T台。但复杂的是，这些景观并没有被简单处理，刁亦男的方法与贾樟柯式的“土实社会流”背道而驰——变异的地域，流动着破碎的、脆弱的、随时都有危险的气息，如一只养在即将碎掉的玻璃罩里的老虎。不确定该如何评价，于我而言这些是好的设计，但全堆砌在一起就是很硬的东西，有趣却又生硬。但可以确定的是：不如《白日焰火》。
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全员演技在线, 黄暴血腥, 辛辣讽刺
仿佛在看昆汀·塔伦蒂诺
第一次觉得胡歌杀人这么帅

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