南方车站的聚会

像是眼睛在黑夜里闪烁。有真正的“沉浸式观影”之感。用暴烈的风格呈现了一个混乱、荒诞、黑色的中国底层景观。在城郊舞台，去尽情挥洒一个关于暴力、爱与背叛的故事。二刷四星半
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胡歌饰演的周泽农性格内向、不善言谈，有着梅尔维尔式的冷峻和坚毅，是武侠电影和冷硬派小说（尤其是钱德勒所写）中角色的复合体——是浪漫诗情的末路侠客，也是努力挣脱宿命束缚的悲情英雄。
值得注意的是，他在逃亡过程中始终穿着一件蓝灰色夹克，如《卡里加里博士的小屋》中康拉德·韦特那样，胡歌努力让自己融入周遭的环境，利用服饰的颜色和质地隐匿于谜一般的、超现实主义的夜色和阴影中。我们往往能够一眼注意到镜头中穿着红衣的陪游女，事件中心人物（周泽农）的轮廓却越来越模糊，逐渐被阴暗、潮湿、抽象化的南方城市包裹，成为夜、建筑、野鹅塘的一部分。
当他换上鲜亮的蓝白球服，也预示着他已然走到了“穷途末路”之时。此时，斑驳的灯光正一点点灼烧他的影子，稠密的色彩已将他最后的时间蚕食。
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不算喜欢，但感到重要。看到的更多是和《白日焰火》的对立而非延续。“霓虹”和“黑色”究竟何处来？全是强势作者所为吗？与其说是某种风格的落地，不如说当代大陆已经孕育了某种风格，被刁亦男所捕捉。“风格”让代言现实变得困难，也让破碎、景观和个体情绪入口趋近闭塞的当代体验被轻松映射。多么撕裂而合理。→20.2.13 未删改版二刷。像《白日焰火》“一样好”就错了，不平面就错了，遍地景观，遍地畜牲，立体了还像话吗？杀死人物和时空纵深的不是刁亦男——周泽农最不被动的一次拔枪上膛，是对着满屋的纸片，为什么？找什么？这部电影讲了动物园里有几只动物搏杀成“人”的故事，第一只是周泽农，他死了，但他传递了火炬。
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12月1日采访胡歌，对他的审慎、谦卑、努力、理性，印象非常深刻。他是一个聪明人，难得的是，聪明得不让人有压力。你能感觉到他说话里的思考，似乎每说一句，都有另一个胡歌在身边，校对这句话的准确性。而拍这部电影，也是他等了多年的一个礼物。他说，他也没想到自己的第一部电影，会是一个作者型电影。他相信这个人物，相信这个剧本。他为这个角色做了很多准备，语言、身体、生活习惯，他甚至需要熬很多夜，以达到那种倦怠的崩溃的绝望的感觉，后来整个人都变了。戏拍了半年，中途有一回，他要去参加一个商演，整个人的气质都不像胡歌，像另一个人。重要的是电影中他的眼神，是非常灰凉的、无望的，这种眼神比杀气更难演，而他也成了。
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应该不错的一部剧
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在美学上有创新。也被角色吸引
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