囧妈

中年男人与母亲之间的那些细节 还是很到位的 毕竟是取自徐峥自身的真实经验 也许只有到了四十来岁才能体会到与母亲的那种微妙关系吧 把莫斯科拍得很美 …但往往你记住一部电影里的风景超过内容本身时 就说明 电影内核还是有点问题的 但我还是相信徐峥能再出佳作的 。
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较差。不是囧妈是尬妈。
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钱不是这样赚法啊山争哥哥。这啥玩意？是不是自己心里也明白这玩意要是错过了贺岁档连6.3亿都拿不到？倒是很符合在什么西瓜视频上看的气质，植入广告又多又尬，直直地捅到观众脸前面来，姿态太难看了。这不配叫电影。这剧本也不配叫剧本。毕志飞拍个这玩意我也不说啥了，徐峥两个字的份量你自己就这么糟践。我刚才想到一句更难听的现在忘了。真失望我还不如花钱去看熊出没。
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和妈妈火车上吵来吵去那几段还挺真实的 回家过年就是一直在你耳边叨叨叨叨
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最后张璐和徐伊万没有在一起，就凭这一点，多给一分。
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又一个“妈都是为你好”的中华pua家庭片，套路和前面几部如出一辙啦，全程冷漠看完，没笑点没泪点，曲曲折折的探险都在意料之中，最终还俗套地沦落为俄罗斯风情片。《伊万的童年》和《红莓花开》算小亮点。这片是跟《熊出没》有合作吗？
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看出了徐峥的进步，甚至加入了动作戏的尝试。把母子情深和苏联情结合在一起这一招相当聪明，就连一到抒情段落就开始慢镜围着人转的段落，也显得异常可爱，最可爱的居然还是一个塔可夫斯基的梗，让人重新审视片中回忆叠化的部分。
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至少比《港囧》强，个人给7.5分。本片在中国式亲情中讨论母子之间的情感与隔阂的深度是有的。母亲与儿子之间所产生的矛盾，来自长久以来的缺乏沟通与信任，这次把主人公安排在火车上进行一连串的囧事，更能将一个中年男人的窘迫描写至极点。没有哪个母亲是不爱自己的儿子的，而这次两人不仅互相理解起了对方，甚至儿子最后还替母亲坚守住了她的梦想。温情式的中国电影。
另说一句，其实徐峥把版权卖给网络，我个人认为，有些许不妥。不说影院为其宣传下的成本直接蒸发，但显然一部院线电影撤档后变成一部网大，为了捞本直接跳过电影院，这其实多多少少影响了院线行业。如果徐峥这一次成功了，也不知道会有多少院线电影重复这一套。

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1.这个集体撤档、足不出户的魔幻春节，所幸还有这部囧途喜剧，能让我们陪家人一起宅。2.徐伊万与母亲相爱相杀的亲子模式，既有对现实中母子关系的准确印刻，如语音方阵、食物投喂等；又不乏对理想化母子关系的诗意建构，如熊出没那一刻的护犊情深，以及热气球的凭空亮相等。相比以往只遵循现实主义的徐峥而言，这其实是一种难得的进步，而并非有人所谓的编不下去。3.当然，“囧途”系列从其诞生之初便注定了商业属性，但这并不妨碍徐峥对老塔的致敬；显然，在剥开商业外壳后，徐峥也有一颗艺术之心，这也是为什么徐峥会在《十三邀》里说出那句：“我好想跟娄烨合作一部电影，但是我很担心，他是不是觉得我太商业了，看不上我。”
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母爱如狂奔的俄罗斯棕熊般凶猛，母爱似手中的大白兔奶糖般甜蜜，该抱着怎样的期待面对自己的子女，这是世上所有母亲共同的难题。比《港囧》强，角度找的不错，核心主题能引起大众共鸣，进而产生煽情攻势，但在剧作层面徐峥仍然不思进取，做作、矫情、偷懒、狗血，怎么方便怎么来，主要体现在鸡肋的双线叙事，庸俗的旅途艳遇，和毫无诚意的鸡汤逆转上，而且台词也欠打磨，尤其是开场袁泉对徐峥义正言辞的尬聊式说教，我在看教育频道吗。这片子最大的功臣是黄梅莹，无论是和徐峥的对手戏还是solo，几段高光表现都挺打动人，这大概也是这片子还值得一看的原因。Ps:结尾首彩蛋够意思，虽然不知道是不是真的。
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