82年生的金智英

“智英啊，要按时吃饭。什么事都得身体好才能做啊。去工作吧，妈会帮你的。你想做什么就去做吧”

“美淑啊，别那样。想当年你正值青春年华，却为了照料哥哥们，在清溪川踩缝纫机。脸变得消瘦。每当你按时拿工资回来，妈都心如刀割。孩子太乖了。你手被缝纫机弄成那样回来，妈别提有多心痛了。当时都没能好好抱抱你，也没能说句感谢，美淑啊。对不起。智英她就算辛苦，也会自己看着办的。你把她培养得很坚强，对吧。”
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小说作者被骂了几年，要改变成电影时又全国性请愿反对，郑有美演了金智英后又被骂了一年。女性在社会中的地位，在韩国（只是韩国吗？）可见一斑。我从2011年开始就写反催婚、催生的文字，也一对一的帮过不少人，现在不耗这力气了，只写文章了，我发现能帮到的人，看了文字就足够，帮不了的人，你贴身帮助，也是徒劳——因为他们自己没醒来。
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共情是足以打动观众的，但作为电影是不合格的。编导仿佛罗列了一份韩国女性地位不平等成长事件簿，然后把它刻意地填充到了一个故事里面。一想到韩国和日本这样至少一只脚迈进了现代的东亚国家的性别不平等程度更甚于中国，就只能感慨某一种植根于东亚的文化真的有毒，无论经济发展还是政治进步都难以解毒吧。
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韩国的生育率破1、人口负增长是应该的，生育率世界倒数，这个锅不应该由韩国女性背，一个对女性极其不友好的环境，不配要求女性这那那这的。
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作为导演处女作，真是很厉害了，各个环节执行很到位，剧情、人物这么饱满充裕，值得重看，只是不知道哪里惹了韩国男同胞不高兴，结合崔雪莉之死韩国男性各种发言，以及《日本之耻》《坡道上的家》《 Hooligan Sparrow 》等等片子和事件，东亚三国对女性态度近乎殊途同归，值得各界学术人士认真研究分析。
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有一类片子重点不在于怎么拍，而是拍了什么，选题之初就取得了胜利。片子还是太柔和了，但是东亚这个环境，也没法要求我们像好莱坞那样浓烈贲张，不过呢喃细语也可以掷地有声。至于要求男性看了有反思，不如指望同性恋婚姻早日合法化。
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看了三次才看完，看得很艰难。思考了一下，其实是两种难受的情绪交织在一起。其一是因为前半段几乎每场戏都带着任务来的，势必要击中一个痛点才罢休。这一场是产后抑郁，下一场是婆媳矛盾，再下一场是原生家庭重男轻女，再下一场闪回职场女性困境，再往下再闪回青春期被骚扰……一点空隙不留密不透风，作为观众实在有些窒息，不带这么来的。其二很简单，因为我是女的。随着剧情推移，女性的身份盖过了观众的身份，想起世上的女人所有隐密的孤独的沉重的时刻，心里难受，迟迟挥散不去。
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从电影角度看，没有相似经历的人应该很难共情。虽然电影已经尽力纳入了原书的所有重要细节，但银幕上需要的张力跟原著平实清冷的风格其实是很难调和的，尤其是结尾，一个充满希望与温暖的不同改编，与现实的可能基本相悖。但这又怎么样？我喜欢这个僭越，喜欢演员带着深切理解的演出，喜欢电影激起的一切争论，就算我们自己难以改变，难以做到更好，但起码我们要意识到什么东西应该改变，什么东西应该往更好的方向去，这样终有一天，理解和改变不再面临如此复杂的环境，因为人们已经从根源上明白了需要通过后天努力来弥补先天的隔离，这是保持人类最后尊严的必须。如果无法改变，真是畜生不如。
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题材意义大于成片意义——拍的都是血淋淋的事实，但是拍得一点也不聪明。
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电影层面该有的都有，没有过多的加法，好好把事儿讲了，是个规矩的范本。虽然看的时候质疑这么好的丈夫形象的可信度，但为了能够让更多人接受，尤其是社会属性大于艺术属性的电影，牺牲一些棱角是有必要的。金智英变成外婆那一幕，潸然泪下。
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