82年生的金智英

看得太压抑了...还好我丁克
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同样是韩国作品，为什么《寄生虫》是杰作，因为它讲了一个戏剧冲突跌宕起伏、有起承转合的精彩故事。如果谈论二战，昆丁的《无耻混蛋》也是一部富有戏剧张力的杰作，但如果你在作品里喊一亿遍“希特勒是坏的”，这句话本身成立，但这构不成一个优秀作品。细品。
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这部电影最令人难过的地方，是金智英的原生家庭已经看起来很和谐，她的老公已经看起来很爱她，她的公婆已经不算可怕，可看起来就是很辛苦。
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这部电影最令人难过的地方，是金智英的原生家庭已经看起来很和谐，她的老公已经看起来很爱她，她的公婆已经不算可怕，可看起来就是很辛苦。
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女儿突然用外婆的口吻对妈妈说话的那段泣不成声了…所幸的是，丈夫担心妻子提出请育儿假，弟弟送钢笔说下次会带奶油面包来看姐姐，大概是在说会越来越好吧，这一代或下一代…
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不止是韩国，是亚洲女子生活图鉴
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相较于书里明确以成长轨迹区分的讲述，电影的时间线基本是当前，金智英的过去作为她犯病时的闪回出现，这让观众更容易与作为一个“正常”人的丈夫共情，丈夫也被追加了很多戏份。对于几乎全程表情呆滞的智英，电影展现最多的是（甚至有些猎奇）-她变成这样了，而没有更多着墨在她经历了什么才变成现在这样。就像海报一样，丈夫的视角投以关爱智障的眼神，无论怎样都无法切身体会到智英的绝望。这种观感与小说比还差一截（虽然小说写的也不咋地）
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刚知道郑有美要演这部电影，我就去买了台版来看，当时甚至产生了要写中国版的金智英的想法。电影很好，虽然打动我的男女生学号和吃早餐等细节没有收录其中，但依然哭了小半程电影。如果说有什么担心的话，是怕象电影中说的，“为什么人人都能活的很好，只有我活的这么狼狈，后来想通了，是我能力不足而已。”最后社会问题揭露批判又回归到个人能力的质疑：别人都能活的很好，是你自己没有找到自己的出口。出口要自己寻找没错，但为什么出口这样狭窄，希望探讨这样问题的文学和影片都要更多一点、再多一点。
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每当有一个女孩在消失，我就化身为妈妈，保护她，也保护我自己
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一个被男权压得喘不过气的社会，该以何种方式反抗？电影选取的角度不是西方女性主义的性别战争，它没有对男性统治的直接挑衅，也没有开挂的女性觉醒，更像一篇诉苦的网络帖子，不厌其烦地描绘了女性在男权社会结构性的压制下的无力，它只展示苦难，凄凄惨惨戚戚。金智英也有反抗，但不过是以精神病的方式胡言乱语，这是最大的讽刺，女性的怨念和反抗在影片中被当成了一种精神疾病。片尾她终于答应丈夫去看了精神科，人生看似有了好转，但影片所提出的严肃的社会问题又是看病能解决的吗？
在Me too席卷全球的语境下，这样一个女性主义文本势必会让一些男性看了窝火（据说韩国男性曾请愿青瓦台抵制拍摄），女性看了又不解气，电影固然拍得不怎么样，但你又不得不承认，这一地的鸡毛，这赤裸裸的怨怼，难道不就是东亚社会的普遍现实？
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