南方车站的聚会

所谓江湖儿女，就是陌路相逢，我帮你完成最后的心愿，送你上路。这是我今年看过的最浪漫的一部国产电影，这种浪漫太奢侈，让我有些意外。
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实在是惊喜之作。被导演传递出来清晰的意志、勇气以及克制深深打动。如果要借用标签，这电影是超现实主义的，我觉得这不止是在讲一个发生在南方的故事，也不止是在讲边缘地带的底层经验，而是今天，此时此刻我们所在的，共同的生活空间：人与人的关系，价值体系，生存逻辑。但整部电影又不是现实经验的简单复刻，从镜头语言到视觉、音效，有极强的美感和想象力，是超出现实的体验和呈现。比起《白日焰火》里的吴志贞，刘爱爱更让人动容，因为她真实、自然，普通得不能再普通，她不再是桂纶镁，而是一转身，就能在街上遇见的一个人。
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戛纳入围的电影可能不适合我们这种想看好故事的俗客。廖凡桂纶镁从《白日焰火》中出来，来到这里变成了彻头彻尾的工具角色，而服务的胡歌男主单薄的和他曾经无数的仙侠少年没有任何区别。更上一层楼的是影像，更下无数层楼的是故事。好在宣发越来越大，总有人会被骗进电影院，走出再感慨一句自己不是文化人。
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刚开始那车站雨声，桂纶镁一出现，以为新版「牯岭街少年杀人事件」的境味出来了，不想，后面的故事却滑入了一个三四线城市中年流氓的罪与罚，镜头光影都有美，但里面没有美。
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有这么好的运气，为何不逃到南方。这里有奔袭的火烈鸟，嘶吼的大象，有投币就能歌唱的人头，有花钱就能陪泳的湖水。他们感叹，这个悍匪多狂啊，子弹都打光了。却没听到火车呼啸盖过的真心，雨伞横杆刺穿的谎话。不去南方，因为这包软中华，这口热汤，因为这贱命还有赏金，因为故事始于湖畔也终于湖底。
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91/100，在华语（甚至世界）犯罪类型片这个范畴内近乎开拓者的地位，毫无疑问的以风格为主轴，最大程度的弱化了电影的叙事功能。放弃以情节为主轴的古典叙事，以人物的行动重新生成动力，情感亦被取消，是冷酷的，犹如坚毅的黑夜行者，只有一张张利益关系网让他们相连。影像上黑夜为主，霓虹灯为寂静注入活力，几处表现主义的回归犹如幻梦，鲜少的运动镜头，精准巧妙的剪辑犹如枪弹上膛般利落。几场打斗戏各有各的特色，一场以视线为主导、一场以空间为主导、一场则近乎纯粹暴力演绎。我们或许应该重新审视现代类型电影的建构模式了。
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真好看，提心吊胆地在破城上下逡巡，视听一流，适合酒后观赏。（话说胡歌也演的太差了吧，片里随便一个路人都秒他
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9/10 雨伞下的她，漫不经心加入彩灯鞋们的广场舞，惊讶的老虎，吃面的小细节，结尾两个短发平胸姑娘的不知如何解读的微笑，寡言少语暧昧的情感，一点点哀愁和一点点释然，以及暗夜里野湖畔霓虹闪烁的暴力美学。看电影很爱哭的我，观影完特别开心。真是太好看了呐。观影于戛纳电影节首映，导演映后唯一说的是道歉武汉方言没有配中文字幕，感觉好有主场感。有点为中国电影而骄傲了。05/18/2019
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前半小时挺好，盗车团伙内部的凌厉杀戮，叉车断头、偷车竞赛、街市枪战，在南方黏腻温吞气氛里，构筑了一个流淌丝丝鲜血甜腥味的异世界，比贾樟柯的香港黑帮cos更具压迫力和冷笑话，后面的剧情也算新鲜，混战中胡歌误杀警察，于是变大案，全城通缉风雨飘摇，他琢磨的是让妻子举报自己好领走三十万赏金——但可惜拍烂了，警察廖凡也好，妻子万茜也好，包括胡歌本人，都成了只要做成一件事的人形工具，人物写的单薄也罢了，几个人之间也没有深层次的心理互动，他们都是孤立的活在一个形势里，桂纶镁的角色是唯一能承载矛盾和暧昧的，但她慌里慌张的表演让角色性格滑向了不可知，那后面她跟胡歌两人一副扑克脸的跑、躲、做爱等大量戏份的意义何以支撑？胡歌作为黑白两道的猎物，除了想如何让老婆领悬赏外还在想什么？这个人呈现出来的是一片空白好吗？
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在夜色的掩护下黑白善恶终于混迹难分，人与人之间的关系朦胧脆弱如霓虹车灯的明灭，于是便无所谓情节的各路转折，有的只是难以洞若烛火的人性幽微，在黑暗中除了一张张苍白干瘪的脸，我们还能奢望看清别的什么关乎内心的东西来呢？于是一切都是如此合理，不再有江湖侠义、儿女情长之类的陈词滥调，不再有情绪喷薄的人物和大开大合大起大落，只有一系列细碎的变化，而最激烈的情感也不过止于杨淑俊（而且多半归结于羊角风）罢了，即便是当周泽农与刘爱爱驾着一叶扁舟短暂温存过后，尽管雾色浓郁，人情却还是淡薄如流水。可以说，通过模糊伦理层面的目光来抵达纯粹的审美层面，在此不失为一种有效的策略。（另外，车站对话与枪案两场戏之间的两次转换也很巧妙，一是周泽农遭枪击后开始下雨直接顺着雨声滑入现在时，二是刘爱爱从柜台买烟转身取回啤酒。）
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