过春天

我觉得特别好的地方，一是，除了几个重要的时刻，观众几乎没怎么正面看过男女主角两人的脸和眼睛，不是低着头就是侧脸，不是被头发遮住就是在阴影中。还有他们之间的对视，也都是一闪而过。二是，互在对方身上绑手机的那场戏，胶带声、近距离的沉重的喘息和仿佛听得见的心跳声。还有比这更特殊更高级的情欲影射方式吗......这个新鲜而前无古人、独诞生于这个特殊的地域和时代交叉点下的场景，要成为当代青春片史册中的一个“之最”。
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#PYIFF 29# 3.5 本片正式宣告华语青春片进入2.0时代
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带货少女成长史。台词、镜头、色彩，各个技术层面都挺扎实，老实本分用小切口讲小格局的故事，作为处女作，放在所谓的“内地青春片”大背景下，挺不错的，但也没有被吹捧得那样的高度。整体平稳、平静但也确实温吞，关于“成长”的精神主旨并不那么充足，如果你非说那是故意的散淡，好吧，但我仍觉得那是讲述能力不足造成的小小遗憾。另外说一下，倪虹洁演的那个妈妈演技实在是太差了，这片子里巨大的败笔，无法掩饰的尬。
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新年第一部电影，前半部好的都不像处女作，思路很清晰，在港深穿梭中的身份困惑，破碎家庭女孩的摇摆彷徨，青春片和悬疑片的巧妙融合，顺便还带上一笔香港底层阶级的人文关怀。可惜后半部碍于某种压力明显持稳不住，很多线索也匆匆收束，确实有新人导演的一些弱势，但表达的勇气和想法已经足够好。黄尧目测会像文淇一样，成为又一颗在金像、金马上闪耀的新星。
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每次去香港，印象最深是过马路时红绿灯促人的叮叮叮叮声。《过春天》就是这种大陆看香港的感觉，急促的叮叮叮变成匆匆的脚步和电子迷幻的配乐。作为处女作，完成度之高让人敬佩，从表演到服化道每个环节都是加分，摄影有如呼吸流畅自然。如果说有遗憾，就是结局大约在青春片和爱情片之间游移，第三幕的戛然而止像突然结束的青春期，一系列的情绪取代了事件，以至于背后的那层隐喻都暧昧不明了。然而，还是很好啊，推荐。
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立意点新颖，以夹在深圳与香港两边的跨境女孩（历史遗留的产物）作为身份迷失中成长的一代，解构了两岸的疏离，用“水货客”的身份构建悬念与戏剧冲突，代出青春美好的稍纵即逝。导演拍暧昧很有一套，而为了过审做出妥协也在情理之中。欣慰的是，能看到女性创作者和女性视角的电影正在填补中国电影以男性为主导的局面，以及类型、视点上的空白。
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这部电影自然流畅，仿佛在讲电影和世界、城市、人类一样本质都是流动着的，整部电影流动感非常强，但是它的三个定格镜头却十分厉害，第一次是眼睛仔逃避关口将水货塞到了佩佩的手中的未知，第二次是佩佩第一次过关成功后的轻松，第三次是佩佩在得知走私枪支后上厕所见到的受伤的人的恐惧。这是人的三个依靠本我惯性驱使的瞬间，在有选择的人生中，这三个节点是最被忽视的三处心理，几乎很少人有机会在这样的节点上停下来，再做一次选择。这是文本、导演、剪辑加上摄影决定性的精湛之处。黄尧的表演非常厉害，什么都不缺又生机勃勃，就像一支穿云箭。倪虹洁也十分贴切，整个人物立于银幕之上。导演厉害就厉害在处理母亲的戏上，那场酒醉后上床与女儿看起来像是互换身份照顾的依赖戏份，还有男人走掉后，在阳台上一个背影的全身镜头，都是不渲染，共生活。
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三星半。非常难得的统一与扎实，躲避了身份上的直接讨论，但所有的情节又都是一种历史总结，就是那片曾经令大陆趋之若鹜的地方，现在只是一个经济附属，直到这一天，过来人才想起十几年前的夹缝求生。少女身上绑手机，塑料胶布耳语一般的响声，非常青少年情色了，有趣。
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1.不单是一部青春片，每个角色都在电影里重新正视自己；2.对女主来说，亲情缺失，友情脆弱，爱情模糊，这是她不安的原因，也是成长的理由；3."过春天"台词出现了很多次，不知道是不是个术语；4.好多镜面影像。
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镜头的设计感有点重，幸有张力。男女主都像素人，又够上镜。倪虹洁娇滴滴的，真好看啊（当年上海滩群众无聊疯传她是人妖，想也是对丽人的猎奇感
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