三夫 Three Husbands

提前看了影评有心理准备，却没觉得有什么感官上的不适。女主在鱼缸里看金鱼的样子好美，海女的设定也很喜欢。
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你把祖国比母亲，
他把国家比娼妓。
你拍电影给祖国庆华诞，
他说电影是妓女在桥下拉生意，
你和你的祖国一刻也不能分割，
他唱支山歌给黨听
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香港人玩政治隐喻就是那么低级，令人作呕
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观感和《3D肉蒲团之极乐宝鉴》没有任何区别。即，它所建立的各类怪诞的性爱情境、破碎飘零的表意体系只能落实到肉体的符号暗示，再深入下去，也不过是物品性的本喻对位，绝不是宏观视角的政治电影。所以当结尾的新闻播报声响起，它变得更糟了。因此只能将其等同于一部踏踏实实的两星快播情色电影。
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不是尺度的问题，是节奏失控的感觉，实在喜欢不起来，画面忽然黑白，一袭红衣，向前是珠海，后退是香港，有些小细节很用心，但不会是最好的陈果。2019.5.1@香港·百老汇电影中心
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要破除艺术片有义务美化情欲的迷思，就可以更名正言顺地肯定陈果拾回了些对环境的洞察力。最玩味的倒是映后会，陈果草草带过，曾美慧孜则袒露虔诚（“我在身体里修了一座庙”），这种割裂酿成影片的空泛。一妻三夫、港珠澳大桥、神圣和淫秽，都是偏执和掠夺的外露，沟通的可能性早已丧失。曾美慧孜如果击败谢盈萱封后也不会令人意外。
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你以为别人都是傻逼，看不懂那些肤浅的表达吗
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关锦鹏在《我们的那时?此刻》里反问“承诺50年不变？现在的香港，你说变没变？”没有隐喻，只有明说，每个人物都恨不得在脑门写上自己的象征。对于香港命运的表达过于敏感又过于悲观，配合这两天的时政新闻，这部电影资源迫不及待的释出更像是一个值得玩味的信号。不过香港本来就是敏感的，陈果这部电影倒像是给《红VAN》结尾填了个坑。虽然大部分都是情欲戏，但曾美慧孜演的真好，大家常夸演员表演有生命力，曾美慧孜这次的表现让我第一次理解这个形容。
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陈果的影片总是充满着政治讽刺。对于这种性过于主体表现的影片，老实讲还蛮难做评判。感官上其实是不太舒服的，但是隐喻又深的可怕。陈果导演好像非常喜欢用水果来符号一些东西，说不定跟其名字有关，开玩笑啦。非常喜欢影像最后慢慢慢慢变成黑白，很神奇，在你浑然不觉中，变了...
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過於明喻的性/政治比喻，甚至表達出港人「魚死網破」的極端心態，用近乎「18禁」的形式會讓很多人不適，同樣對於曾美慧孜被固定與一種「標籤」或「含義」對於未來的發展還拭目以待。
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