三夫 Three Husbands

最后一Part全黑白仅有斗篷被染红，三夫的隐喻当然不是港珠澳啦！喜欢高度控制的生父乱伦产子现在又性无能，割让给衰烂赌的残疾马夫，四眼仔接盘侠就是有心无力的本港亏佬年轻人。各路鸡虫排队临幸蹂躏曾美慧孜这颗东方之珠，真是心都酸了。水底戏、喷奶戏、卡车波波池戏、鳝鱼戏、公屋戏，惊叹于果叔澎湃的创作力。阿嫲在旺角杀街行人区唱风阁恩仇未了情，带耳机的BB好可怜，港女邓月平是戏眼，陈湛文大惊喜。| 陈果在评论学会座谈会说：“90年代拍三级心态是‘捞一笔’，现在需要‘够胆死’精神才能拍一部好戏。香港电影现在‘空城计’，红嘅嗰班六七十岁都嚟紧了，只能靠首部剧情片呢班年轻人去闯。我当时不拍一部自己喜欢的（《香港制造》）就没有机会了。假如你冇嘢想讲的话就去拍主流吧，一个人未撞过板，就唔知道原来仲有空间转肽。”
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小琵琶沒拿到影后真是生氣！和前兩部不同，這部更著重描繪小妹當下的狀態，令人對她的性癮深信不疑，但關於她的過去透露的信息並不多（對比榴蓮飄飄），而她的未來也未見明朗（對比香港有個荷里活）。片尾他們穿過港珠澳大橋，往一望無際的大海航去，而那句發問是到現在也未解決的，92年黃子華棟篤笑——跟住去邊度？老大說，我也不知道，我又不是香港人。
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恐怖大过吃惊，情欲戏都是血淋淋的。看，我在艹整个香港！
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胆战心惊地睇完这部电影，先放下什么政治隐喻，大家都在讲的时候，真的是说烂了。三夫的故事荒诞至极，陈果的淫思也粗陋不已，全篇节奏完全由曾美惠孜一个人带起，文本非常港土仿佛穿越到了那些在高楼大厦笼罩的渔船渔港之地，切身体会了一个女人的悲苦人生。看似完全是女人放荡不堪性瘾难耐不知满足，男人也在尖利的喊叫中撒下了无情的渔网网住这本不存在的自由，自由与水与陆与空曾在神话中出现，而今骤然要留下神性妖媚的海女真是妄想。苦难是真正不满足的人所受，结尾的一抹红也讽刺意味十足。
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尚不如刀俎下的鱼肉，全是虚妄。
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我想和曾美慧孜在船上做爱。
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变态人间
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金鱼、木瓜和黄鳝看的人生理不适，她汗涔涔的嘶叫和眼神活像是一条砧板上的鱼。可怜曾美慧孜，片内是人尽可夫的妓女，片外更是导演宣泄政治快感的工具。
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观感极其不适，不光是大量（有些变态的）性爱场景，更是因为对女性的物化和凝视。至于政治隐喻，well…一言难尽
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情欲变成陈果倾诉政治隐喻的缺口，先前宣传的“打真军”不过噱头，再难得见李华月般的奇女子，在层层包裹的政治隐喻下点到为止的情欲戏更疲软了半分。但是曾美慧孜依旧是华语女星里最能（恐怕也是唯一）诠释情欲两个字的女演员。她什么都不用做，只需一个背影躺在床上，那丰腴雪白的屁股肉弹似耀眼夺目。她做尽淫乱之事，眼神却清澈透亮，如果没有她这部戏将不堪入目。小妹这个角色被禁锢在情欲的符号之下，观者无缘得知她的故事，她的心理描述也几近为0，小妹不需要立体的人物形象，她只是一个可怜的，被陈果肆意操控倾诉政治意图的玩偶。在这种情况下她比做一个人尽可夫的妓女更值得悲哀。
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