信条 Tenet

沉溺于建造复杂的高楼，概念的影像化却很失败，大量解释性台词让文戏变成了枯燥的讲座，半途被重构的老旧间谍片骨架竟成了唯一的亮点。诺兰电影中的奇观往往并不是来自于他对实物实拍和胶片摄影的执念，而是剪辑、配乐，使他的执念显得更像某种暴发户思维，这似乎也是一个悖论。人物情感上的问题则更加严重，诺兰对此几乎是明知故犯，除了完全站不住脚的反派动机和直接自称“主人公”的主角，这一点在面目模糊、甚至没有台词的孩子角色身上体现得更加明显。肯尼斯布拉纳莎剧式的过火表演在没有情感支撑的情况下简直是来搞笑的，至于为什么要由他来演这个别扭的东欧人，我可以理解为是诺兰对他的整蛊吗？
另外，这么难看的动作戏，拍两遍复盘意义何在？真当自己拍的是《摄影机不要停》？
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【B－】《敦刻尔克》有多让人惊喜，那《信条》就有多让人失望。前两幕仍然是诺兰的调性，当IMAX画幅铺满银幕，当实拍的时空逆转效果呈现在眼前，观众大多都会忽略人物动机的草率与缺失，直到第三幕。诺兰终于超越了自己在《盗梦空间》所达成的「调度灾难」，并将其上升到了一种全新的境界。“时间钳形行动”这个惊人的概念在诺兰手中呈现的结果是影史灾难级别的剪辑灾难。IMAX、胶片摄影、实景拍摄、多线叙事，这些他曾经狂热而痴迷的作者印记，现在成为反噬电影本身的“罪魁祸首”。诺兰已经跌入「迷失域」的边缘，如同《致命魔术》的主角一般走火入魔。这种境遇似乎和李安类似，但好歹李安所丢失的是自己曾经所擅长的，而诺兰这次是全方位无死角的放大了他那该死的缺点，前者只是可惜，而后者就是完完全全的蠢了。
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化境诺兰！好久没看片这么“醒脑”了～光第一遍就够嚼头了。新配乐很适合这部的风格，情感戏个人认为仍是诺兰弱项，但这一次也拉的够满～最主要就是这回玩的这概念，故事大家就且消化吧～“当年因为没看懂，这部神作被无数人打了1星”，5年后营销号标题都起好了～
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硬科幻，“强”剧情。思来想去，还是只能给个三星。
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诺兰的片子有个最大好处是配乐足够恢弘磅礴，只要音量开得足够大，我就可以听不到周围的那几条观众评论音轨～
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这次诺兰和《敦刻尔克》一样，不再执着于“文以载道”，用一套花活去讲什么“爱可以穿越时空”，而是纯粹地用他所痴迷的时间把戏来对同样他所热爱的间谍类型片进行重构。而正如盲人无法理解颜色的概念，时间逆转这一太过反常理的设定无疑对影片的观感带来巨大的挑战，但诺兰巧妙的通过音乐和物理特效，成功的完成了不可能任务
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讨厌。其实，诺兰才是那个未来来的人吧？这哪是什么科幻大片，这是干燥脱水的物理论文。陷在这个钳形的叙事里，越看越悲凉，越看越绝望。时间才是终极的武器。自己才是最大的敌人。那个总把你揍得晕头转向，处处阻挠你的任务，坏掉你的好事，在你的计划里作梗的家伙，不是什么命中的小人，没准儿就是你自己！所以，把我放在如今处境里的未来那个我啊，到底要拿我干嘛？是何居心？意图何在？而帕汀森，自从加载了演技之后，就帅得分外光辉高大。以前他演什么我都觉得没演技，现在他演什么我都觉得演技牛得一批。未来的帕汀森啊，这是你干的吗？（忽略故事的无力、人物的蛋疼，在概念与技术上，我对诺兰抱持最高的敬意。他才不是自恋，而是纯粹的自虐成瘾，永远给自己课以最高的难题去攻克。
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当诺兰借助影片中的角色说出“不要尝试去理解它，去感受它。”之时，他并非意味着《信条》是一部拒绝读解或重构的影片，而是指涉未来时间的不可知性，尽管这种奇观式的观看无法真正成为“拒绝观看”，仅仅作为与永恒此在的观看行为比喻意义上的不兼容。前半部分的顺线剧情是一种晚期资本主义的加速度装配，诺兰察觉到了某种加速主义的未来弥赛亚，并将此呈现为一个莫比乌斯之环——在那个迷幻而分流的时间节点，呈现为时间的反熵，或者可以说，这种如同《快乐的结局》般倒退的时间的确是一种不可观看，在此之外指向了影像，或者说这种英美blockbuster电影明确而令人窒息的界限。然而这种非时间性最终却被表述为一种超能力的柏拉图主义宗教学，“哲人王”必须强制性地回归过去，日常。或者说，一部高配的漫威式（无贬义）超级英雄影片。
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