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春江水暖

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imvdp 发表于 2020-8-25 14:43:45 | 显示全部楼层 |阅读模式

IMVDP评分:6.4

评分次数:5人参与点评 (点击查看详细)

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网友对本片的评分:

6.4

IMDB评分:7.1

豆瓣评分:7.4

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导演: 顾晓刚
编剧: 顾晓刚
主演: 杜红军 / 钱有法 / 汪凤娟 / 章仁良 / 章国英
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2020-08-21(中国大陆网络) / 2019-05-22(戛纳电影节)
片长: 150分钟
又名: Dwelling in the Fuchun Mountains
IMDb链接: tt10219146
豆瓣链接:subject/30419744
爱奇艺视频:https://www.iqiyi.com/v_19rsbnri7w.html

剧情简介:
  六百年前元朝画家黄公望先生以富春江两岸风貌画下《富春山居图》,为迎接2022年亚运会,富阳正在热火朝天地进行新城建设。在此背景下,《春江水暖》讲述杭州富春江畔,四兄弟分四季轮流照顾中风后失智的母亲,四个家庭面临亲情与生活的考验,借由一年四季的冷暖变化如画卷般徐徐展开。
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zkq069 发表于 2020-8-25 16:14:23 | 显示全部楼层
#72nd Cannes# 影评人周的闭幕片,颇为惊艳的作品,完全做出了家族史诗的格局,有一个从夏到春的季节结构,基础视觉概念来自中国山水长卷,长卷式镜头主要集中在沿江的外景空间调度之中,尤其以外孙女和江老师谈恋爱那个令人惊异的十几分钟的超长镜头为最。视觉上来源于侯孝贤、贾樟柯,“中国民族电影语言”。人文山水画的的散点透视在剧作上则呈现为各家都有一条枝繁叶茂又彼此交织的故事线。剧作在很多时刻让人想起杨德昌和小津安二郎,把历史记忆与时代变迁,宏大叙事与日常生活,命运感与无常感编织在一起,显然是来自作者丰富而独特的的生命体验,有着极为真挚的情感。堪称年度惊喜之作!
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ww185228619 发表于 2020-8-25 16:17:23 | 显示全部楼层
NJ说我们看上去过得人模狗样,可是一点都不快乐耶。电视新闻和房产广告把我们强设定至人模狗样,但大多却只有追赶不上的尴尬。可老祖宗画卷里描绘过我们原本可以体面和诗意的。充分写实零星写意,也不乏魔幻之处。更充分预算下,这甚至可以是一部当代强有力的家庭史诗。
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cca2373 发表于 2020-8-25 16:35:31 | 显示全部楼层
昔日孙权故里,达夫家乡,如今针灸赌场,火罐泡汤。富春江从流飘荡,拉开离合悲欢的卷轴。奶奶早已糊涂,却还叮嘱要跟喜欢的人在一起。二叔日夜飘荡,还拙笨地买围巾做礼物。中国文人喜欢画泼墨山水,他喜欢写悬疑小说。最近时常想起刚嫁到富阳的日子,像袋里藏的月饼,像废墟捡的照片,像不悔的誓言。
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明孝陵 发表于 2020-8-25 17:03:16 | 显示全部楼层
差不多是一一类的家庭故事(也就是影迷呼唤许多年的中国家庭故事),20年后终于在大陆上演了。城市的无序新生,与家庭的内部崩溃,同步发生着。我们曾在岸上看风景,电影变成了在江上看人间炎凉,是否有大师和经典的影子,是否追寻传统山水卷轴画并不重要。非职业演员几乎没有露怯的,令人信服。小年轻有一些文绉绉的对白,但似乎也得到了合理解释(话剧社之类),而漫长的拍摄周期,拍出了富阳的四季交叠和时间流动,包括长镜头的设计与完成,作为新手实乃不易。以及,在老三去养老院那段看哭了。
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wangyu123 发表于 2020-8-25 17:10:10 | 显示全部楼层
把顾喜的镜头全都剪掉,大概还能加半星。
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yqm909 发表于 2020-8-25 19:21:15 | 显示全部楼层
以富春江切开当代肿瘤,脉路毕现。卷轴美学是不同意的,也未必有多少古意,整体以家庭和江湖大叙事架构中的强力个人推动,镜随人走,某些时刻竟然有点像贝洛奇奥。顾喜和江一未必不是冥婚,老四在墓前活过来,第二卷杭州见。
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sprignose68 发表于 2020-8-25 19:51:20 | 显示全部楼层
横幅展卷、四季更迭带来的气韵生动。既有《一一》严谨而显微的家庭透视,也有《悲情城市》铺展的兄弟情脉络,江浙视域的一次迷影语汇融合,只不过散点透视的运用,其实也是一种抽离的态势,打散了家庭血缘凝结的生活共情力。纪录片出身的导演,对非职业演员独有情钟,主角几乎都是自己家人亲戚和朋友,在这些略紧的表演中,成功捕捉到了南方内里的市井气质。而孙女顾喜作为唯一的职业演员/话剧演员,其表演的痕迹和节奏反而与整体的市井气质脱节了。导演自陈是其“画卷三部曲”的首卷,里面有诸多闲笔是为续作埋线铺陈。
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jackycollins 发表于 2020-8-25 20:18:29 | 显示全部楼层
高开低走,后半程气息几乎散光了,四兄弟面临的困境是类似的,重复的意象和频繁的点题让本已散落的文本更显封闭与停滞,难以聚拢成形。导演野心很大,执着于高难度系数的镜头设计,但段落间完成度的参差造成影片气质的忽高忽低。大女儿的戏不太行,与其他人物完全不在同一频率内,从游泳到上船的超长镜头尤其莫名其妙,纯属炫技。
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reder101 发表于 2020-8-25 20:36:45 | 显示全部楼层
观感比较复杂。剧本是出人意料的好(但也不新鲜,可以说是一一+悲情城市+三峡好人的合体),场面调度也有其高明之处,但如果说山水画美学,甚至拔高到所谓“中国”的层面,那确实是有点不敢恭维。无论侯孝贤贾樟柯,他们的长镜头是有巨大信息量的,是与现实和历史的复杂性紧密结合的,但顾晓刚的长焦却轧平了全部信息,剪辑虽然想要贯通古今,但似乎让裂缝更加凸显出来。如果说剧本中确实存在着一种所谓的“散点透视”,那么镜头里的空间感则因为某种观念被牺牲掉了,摄影机运动里也因为这种理念掺杂了一些矫揉和刻意。如此追求的长卷美学,最后可能会形成一个巨大的负担,这是无论如何都应该小心的。但不管怎样,两年打磨出这样的处女作,从创作方法上看,仍旧是有意义的。
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