夜以继日

看似商业狗血的言情片，实际上却精准展现了男女关系，把“梦幻理想型”vs“现实日常型”的矛盾刻画的相当真实。女主的两次选择看似毫无逻辑，但现实里，恋爱中的人本来就是冲动的且不对等的
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观感复杂，这大概是真正代表年轻一代的影像，是对张艺谋所言“电影的核心是戏剧”的最有力回应。导演刻画的爱情不再是勇往直前的、多愁善感的、蜚短流长的、刻骨铭心的，而是一种彻底以空洞主导的虚无主义。以冷冰冰的姿态活在当下，不纠结过去，亦不期盼未来，爱、或者不爱，都成为无足轻重之事。前一百年，电影给予人们的是正向的激励，而后一百年，或许恰恰相反。
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一个背影开始着迷，一个对视陷入迷恋，一个接吻逐渐不可自拔。消失然后又遇见，却已不是曾经那个。接受是因为像他，爱上是温润如水后的顺其自然。“已经下高速了吗？”“嗯，你再睡会。”体贴是能够沁入心脾的，和爱人在一起的生活就像屋后的河川，即使有时候很肮脏，但依然美丽。
滨口龙介把一个如此狗血的剧情拍的滴水不漏，把每个人物包括配角都塑造的很有分量。能够把那种迷恋拍的这么有画面感，特别喜欢。
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想要说的东西大概也能理解，不过片子还是太别扭了一点，而且特别慢，看得很累。
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3.5；“别的人都是用柔情蜜意，我却想用恐怖来驾驭 你的生命和你的青春。”（波德莱尔）用近乎鬼魅的形式拍了一出狗血剧情，一个潜伏的幽灵，一个无法告别的漫长等待，一个无法挣脱的受伤情感怪圈。自初识起的镜像反射，虚实双生设定，结实的肉身拥抱无法匹敌幻觉的召唤，爱情中一切无理一切有理，必得以终极虐/自虐结束臆想中的期盼，多么超现实，又多么现实。大量日常场景隐含惊惧因素，视点的驻扎和切换让人毛骨悚然，直如黑泽清附身。
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是真的很无语了。
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《夜以继日》重新定义了“纯爱电影”：它没有任何来自外界的因素（社会的，家庭的，甚至是真正狗血的那些套路）来阻碍恋情的发展，也不塑造完美的人物形象。正是在这个意义上，滨口龙介完美地继承了黑泽清（没有枷锁也意味着“孤独的个体”，现代社会这个沙漠怪兽在不断吞没个体的情感），卡萨维茨（重要的不是故事，甚至不是角色，没有绝对连贯的感情线，滨口龙介在不断创造情境，演员在情境中展现姿态，这是属于电影的戏剧性。）
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有几个瞬间令人印象很深，比如地震后逆着人潮去寻找爱人，下雨了在雨里狂跑云突然飘走了就天晴了。但是总体合起来还是一部可能有些想法但效果不知所云的电影吧，不如导演上一部。另外演员的表演都不太行
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[Cannes 71] 半星，這分給的我也老大不願意，算是賞給東出昌大的顏值還有貓貓的演出。整部片被我當成喜劇片看，在坎城影展看的時候也是笑聲此起彼落，有趣啊?
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《夜以继日》如果有缺点的话，或许是在高度控制和精密设计的情感观察实验里，显得有些冷酷，人物（非演员）总是被安排摆拍的（谈何狗血？）。《欢乐时光》的舒缓细密之后，滨口的新作在已经展示的能力基础上再大胆突破，甚至敢于打破自己受到赞誉的表面形象——但同样令人希望能够无休止地看下去。他调用日本电影经验从小津到黑泽清，也有效“发明”新的镜头动作和形式意义。麦重新出现的一段视听更是华彩至极，确实在东方电影思维里较为鲜见，将美梦赋予噩梦的色彩，重生沉浸于变异的恐怖。说实话，看完有被河流抽空的感觉，二人在阳台上的镜头暗示我们永远无法相爱得平静。电影似乎站在了河流那边，而不是信任丧失的情人一边。这大概是我对本片，唯一不乐于接受的地方。未能第一时间捕捉地，本片可以说是迷影巨作了……
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