夜以继日

睡着了的是我，醒来了的也是我；喜欢这个他的是我，喜欢那个他的也是我；能轻易告别过去的是我，会不停纠结过去的也是我。怎么活并不重要，能说服自己才最重要。
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关于回忆的电影，而“回忆”是关于当下对过去施加的压力。东京都市部分描绘的是关于两个职业人的相遇相爱，具有社会性的朝子和亮平更像是活在“当下”的某个阶段。而只剩下女主和麦时，两人都像游荡的鬼魂，在野草丛、防波堤、展览厅里飘荡，像极了浅睡时所进入的梦境，近似真实。还有最有力的证据就是，电影两次以第一视角展示用手机拍摄的亮平，之后跳转到第三视角对准媒介，这一黑镜与多处存在的镜像映照出朝子心里的“鬼魂”。麦-亮平在此变成了层累的、历史的身体存在，投射的都是朝子的回忆，朝子爱的人既不是麦也不是亮平，而是那个存在。最后一幕中，河流作为线性的消逝闯入“回忆”，却被定格画面吞噬。即使时间如此不曾断绝，我们依然不能抓住每一个当下，回忆会从时间的伤口中不断逃逸回旋。非常完美的电影，好绝了。
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戛纳第16场主竞赛。看完后我陷入了深深的思考，这样的片子为什么会进入主竞赛？有这个时间我干点什么不好？要在这样一个完全没有任何行为逻辑可言的电影上浪费时间。东出昌大和东出昌大你选择谁？当然是旧爱难忘，新欢难舍，格局小的可怜，女主毫无灵气，除了配乐之外找不到任何可看之处。
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#Cannes71# 来戛纳主竞赛看这么一个狗血玛丽苏一定不是我的锅。福茂老师疯了吗？河濑阿姨那部得扑成啥样才能被这个顶掉？全片大概只有311那一分钟可看。这片大概给「桐岛」提鞋都不配。白瞎了东出昌大的身高和颜啊……
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我所拥有的、缺失的，想象中的、存在过的，都在缓慢的流动中零星闪耀。所以孤岛化又如何呢？如有机会，希望还可以在电影院彻夜看一遍《欢乐时光》。
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以一种含蓄的笔触和近乎垮塌的荒诞情节刻画容纳了一位纯情大号女人渣在向下传递的情感伤害链中起到的关键摧毁作用。那种以善扬恶，以柔弱刺伤同情，以纯粹毁灭爱情的意图令人彻骨齿冷。女主唐田由里佳动漫人物式的纯情邪恶感形象撑起了这片的核心。滨口龙介将她的个人气质与影片的鬼魅意图结合地严丝合缝，堪称是神来之笔。
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真是：狗血言情剧荣登戛纳主竞赛，日本绿茶婊装逼作死何弃疗。并没有觉得拍得好，何况一坨屎再香仍是屎，这才是真正的电视电影，外媒一定是日剧看少了。
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全程大概130次想疯狂鼓掌！这样一个狗血淋头没有逻辑的剧本，换哪个导演来拍不是大型车祸现场？滨口龙介却能拍得如此精彩，掌控力惊人，不是天才是什么？看完之后彻底爱上东出，个人魅力和演技发挥最契合的一次，凯特布兰切特欠东出昌大一座戛纳影帝！
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滨口龙介每次都煞有介事地把自己的才华浪费在不同的地方....
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啥玩意儿？
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