春潮

简直是为郝蕾量身定制的电影，特别是最后在医院的那一长段独白，看觉就像是在看话剧，想到了明明，但是放在电影里就显得有点尴尬。三代母女之间的情感牵扯和时不时穿插的我和我的祖国一刻都不能分割，像是某种隐喻。
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拍法特别，但后劲大。《春潮》&《柔情史》，组成一幅“中国母女图鉴”。
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#22nd SIFF#全球首映场。女性主义视角，但不同于以往男女关系的切入点，片中主要探寻女性与女性之间的关系。跨年龄段的三位女性，他们是最原生的家庭状态，男性只是生活的点缀和过客。很多符号性的隐喻过于生涩，待宰的山羊，水中的女人，唱歌的盲人…作为典型的作者电影，导演很明确的想为我们传达她的观念——呼吁对家庭关系的重视，各种手持长镜头竟也有点娄烨的味道。郝蕾这个角色演的相当克制，各种侧颜特写极美，但最后那段独白的效用在我看来存疑，情感爆发的过于直白，与春潮的深刻内涵有些许矛盾，结尾的潮水很妙。现场见到郝蕾，真的很美。
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《金锁记》里写道:“三十年来她带着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。”
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整体真的不太行，所幸的是后半段力挽狂澜了许多，以至于不太崩。
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用老中青三代女性为观众呈现了一出女性何苦为难女性的现代悲剧，在男性近乎缺失的电影中，女性主义十足，一个控制欲十足的母亲，三代人的悲剧。当然，想法不错，但表达不足，里面不少超现实主义内容更多更像是故弄玄虚。而结尾更是崩塌，想要表达和解，希望以及重生的方法很多，但如此这般收尾无疑属于下乘。3.5
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父亲老郭是东北人，母亲纪明岚是台湾人。郭建波和父亲关系好（独白），然后郭建波没有台湾口音，也没有东北口音。 然后郭建波生了个女儿，女儿被姥姥从小抢走带着生活，当时老爷被抓进去了，后来死了。然后和姥姥一起生活的孙女，一口东北话。 很好奇这个生活脉络和羁绊关系是怎么构建起来的，至少从影像内容来看，郝蕾和小女孩的母女氛围淡的窒息。和姥姥的关系，也就浮于表面和结论。
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十几年过去了，郝蕾的表演仍然可以被看成1和圆的延续，而她最大的才华，无疑是在拍摄时全然忘记摄影机的能力。所以，每当她可以在角色中找到她自己时，没有人能比她的发挥更好。也正因如此，郝蕾在片中的地位无疑是超然的，只有她可以用自己的“真”来刺破这个草蛇灰线，泾渭分明的文本“幻象”（当然是幻象，虽然是如此得现实主义），而这个“幻象”却又因此可以凭借自己欲盖弥彰的虚伪与我们真正的生活产生了某种隐秘的呼应。《我和我的祖国》瞬间成为了一种情深意重的讽刺：祖国“母亲”弄不好可能是女权主义的真正敌人。只是，这年头，我们只能以这种方式讨论zz了吗……
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野心好大，母女相爱相杀，互相捅刀子，时代是最大的母亲。
母女关系，特别，真实，残忍，隐忍，血淋淋。
家族遗传，家庭命运使然吗？而造成这一切的背后是什么？
借助几首歌曲，姥姥和母亲经历过的年代，很多人都明白了一些。
温柔是什么？抱持是什么？爱是什么？恨是什么？……
四星
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我该说什么呢
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