热带雨

完全的女性视角，华语在新加坡社会的尴尬地位就像东亚文化圈里的女性在家庭、社会中的尴尬地位，这个故事放到大中华区任何其他地区都不违和
女人为了家庭奉献自我，到头一场空
新加坡罗马，women always alone
情欲戏和感情戏都是水到渠成
与其说是在拍师生情，不如说是在拍中年女性的困局，导演没有给出答案这是一点遗憾
很喜欢陈哲艺的风格，非常写实、朴素的镜头语言，近一年来看过最喜欢的华语剧情片
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1.5。僵硬死板得可怕，几乎每一处都设计过度，而且是那种一戳即破的泡沫设计。看似生活化的戏码，实则全都目的明确、算计精巧，不仅让台词、布景等次要方面贴近生活的努力完全泡汤，而且挤压了情感的递进，「爱情」在八面玲珑的文本中无法呼吸，最后的雨中拥抱又能制造多少共情呢？说到「雨」，尽管电影自诩以其为主要意象，但这不过是另一种「设计」——「雨」只是烘托情感，却不承载情感，更没有诗意的延伸，只有最低级的人为操纵。反观影像，陈哲艺并不善于利用「宽银幕」的优势：画面中永远只有一个焦点、一对人物、一组冲突，又总是用中远景和浅焦，「无效」的画面占据了一半画幅；却又试图在这无效画面中以遮挡物来建立层次构图，但与之相配的打光、走位和剪辑都缺乏空间意识，影像没能生成「空间」，反而失去了应有的活力，只剩死气沉沉。
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新加坡中文女教师的中年危机。缺席的丈夫，怀不上的孩子，不被认真对待的中文课堂——似乎都在小男孩身上得到了奇异的填补和满足。一场关于人类关系本质的讨论。
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3.5分，给到突破伦理的情感刻画和雨季气氛的掌控，新加坡的阴雨气氛与婚姻生活的困境，中文老师在社会中的边缘化，三个情况相互交织。外界环境，家庭关系和社会关系，相互作用，形成了多重的人物困境。观众的移情非常彻底，喜欢那些简单的处理和吃榴莲的桥段。
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这部新加坡电影完全师承于台湾电影语言。并没有什么大起大落的情绪，一直是淡淡的情绪流露到结尾，可能跟镜头永远与角色有距离有关（这一点也非常的台湾（东亚）电影）。画面内丰富的细节明显能感觉到导演的心思之密，厉害就厉害在能将那么多细小的内容很流畅地传递出来，叙事技巧被打磨得圆润。切身有共鸣的地方反而在“电视机里”的马来西亚，而不是主线感情。
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极其平淡的调子讲了一个貌似突破禁忌的故事，质感有，剧情的走向全在意料之中，下雨是庸常是欲望，一晃神笔尖晕开了刺眼的红色，给的很准确，最后就是生活就这么过吧，没什么意思，你还想怎样呢
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“像一汪浅水，水滑如油，浮在呕吐前翻搅的心头，封住了，反而更想吐。” #tiff19
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4.0。
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猜得到结局的家庭琐碎，却拍得如此的令人撕心裂肺，留白恰到好处，狗血程度也恰到好处，最后升华得更是出色。杨雁雁实在太太太太太太棒了！
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馬來西亞的動亂，與中文在語境中的邊緣化，恰恰映照著女主角在影片中的位置。丈夫出軌，自己是家中的經濟支柱，被迫照看年老行動不便的岳父。壓抑的生活中闖入的年輕肉體，在那一瞬間慾望的爆發，卻看不到感情。正如大雨中男生的表白，我的心好痛，可是他卻無法理解老師的痛。鏡頭常常退得很後，製造框中框的構圖，看不出目的。老師轉身在岳父視角下哭一場戲，鏡頭的機位讓人不舒服。電視裏的胡金銓，和小男生的武術對應。他在小男生手上寫的「幫」，是語義的雙關，和牆上的「笑」一起，像是要為中文證明。〈飲食男女〉或者〈比海更深〉，還有侯孝賢？總是看出借鑑和參考的影子，但火候未到
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