地久天长

不适。仅有的几场抗争戏被删之后，剩下的一切都显得太顺了，妥协（甚至美化）到有些难以接受。明白导演想要表达的，即在历史的洪流面前，人类只是被风裹挟的沙砾、被浪推搡的泡沫，所有的悲喜无奈都不值一提。只是如此以来，真的很难看到导演的立场。想要夹带私货但又不敢一针见血，所有人都没错，所有人都在小心翼翼地呵护别人的感受，所有人都是无法逃离也改变不了的棋子，就连最后的救赎和告解，都像是在推卸。从象征体制的符号那里，甚至没有一句道歉。所谓的史诗感，只有混乱的时间线和跳跃的年代感，服化道美一切都在试图还原那段被遗忘（尘封）的记忆，但是表演和摄影又不断把你从历史的漩涡里往外拉。到头来在可以被清算的现实面前，所有的个人情绪都不配拥有姓名，只有隐忍才能让你活下去，走向“家和万事兴”。这不是生活，更像是童话故事。
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重回老房子和老友重逢即生离死别的戏真的是无声大悲
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所谓人生，就是一场由时间和缘分裹挟的聚散。我们不经意地相遇，不经意地相知，不经意地不告而别。缘来缘去从来都是如此突然，让人措手不及。好在人世间存在着善意，人世外存在着善道。那些温存载着人们横渡一条条时而波澜，时而宁静的江湖河川。登上彼岸之时，侧回头，曾经欢声笑语，悲痛愤懑，似昨日却依稀。夫妻一场，骨肉一场，朋友一场，路过一场…却因珍重，所以天长地久。
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我们的人民活得太辛苦了，不靠烟、酒、饺子怎么能撑得下来。
#电影拍得很克制，演员、剪辑都很棒（不过刘芮麟凭什么就不能得到一个正脸？）。但还是偏文艺了（这文艺很美好）。现实生活真正遭受重大变故不会那么沉默，而是喧闹，没有任何实质内容的废话你来我往，就靠这些废话又活过了一天。我们的长辈大多缺乏与沉默相处的能力。#
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你发现没有，幸福总是隔着窗上的雾，隔着门上的沙，都是虚虚晃晃的，都是假的。只有苦难是真的，像大太阳照着每一根皱纹那么真，那么实实在在无处可逃。太苦了，活着为什么？可导演干嘛非要把那份苦假模假式地归咎于失子的drama呢？何必要拍那一堆没有说服力的和解和原谅呢？哪有什么天长地久啊，不过是逆来顺受罢了。
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我亦飘零久//带我爸妈去二刷 王源带着女朋友回家 我妈一边抹眼泪一边说 你看 不管什么样的儿子 只要带个女朋友回来爸妈就开心 （好家伙 在这儿等着我呢
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三个小时一气呵成，几十年的苍凉人生，带着特色的关键节点，以及冷漠又强势的时代大背景。开头结尾两场房间里吃饭的戏，对比出巨大的能量，很多话、故事与情感，都被无声无息地揉进里面了。很多段落，都让人悲伤到愤怒，那种小人物在时代步伐之下的卑微与无力，生活的无情与无可阻挡，都拉扯着你，不胜唏嘘。王景春、咏梅的表演确实见功力，尤其王景春的演技像是刻在骨子里的，不用演，每个动作都是戏。他也不是到这部才演技爆发的，之前就一直很优秀。还要提下，李菁菁的女配表演也很突出。结尾…虽然是泪点，但其实这样的处理还是有些温柔了，或许也是一种对无可奈何的强化吧。所有的苦难与悲喜，都被窗纱滤去了细节，留下年迈的躯体与沧桑的灵魂，下一代的成长好似最后一根稻草，压碎了所有的那些记忆与郁闷，碎片落下、沉入心底或者被迫随风而去。
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王景春和咏梅这两张悲苦的脸，是中国无数被社会按在地上摩擦的平凡人的标准日常表情，正如片中刘耀军形容他与王丽云夫妻生活状态时所说，“我们都只是在为对方活着”。影片其实是在代替那个时代向这些人致敬，为他们所默默承受的由计划生育、严打、下岗等痛苦经历构成的苦难历程，而他们除了选择宽恕和遗忘，别无他途。三个小时的时长，并没有觉得很长，多时空叙事的剪辑点找得很好，让我始终能保持随剧情和人物下潜的状态。
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你可以假装这是返璞归真质朴无华，但我认为这是能力所限造成的乏善可陈
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二刷回来，阿郑叫我务必来更新一下感想，如果片子给抻得很长，在这漫长的时间里没有重点追随人物的具体欲望、动作和情感，而是试图方方面面记叙一个完整的事件，那么这个导演，no doubt that，其心可诛。【阿郑要我说的，拿刀放在我脖子上那种要我说。
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