地久天长

导演在前作那里尝到了悬疑类型的甜头，到了本片便无休止地滥用，不惜将时序打得七零八散，以致需要角色不断口播时代语汇来作时间定位。通片都难摆脱一股精密设置的虚假感，为了往角色身上塞尽可能多的当代史，用刻板形象取代人物塑造，以给观众作时代报幕替代人物对白。更像是某种和和气气的科教片。
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我属于没被感动那伙的，这片子除了表演值得吹一吹其他不被喷就烧高香吧。这东拼西凑的剧本是神马，地久天长在片中像个小学生命题作文...PS王小帅真的没啥导演才华，而且3小时的片长也不商业
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仔细想想，自己被电影的情绪牵着走，也就忽略了技术上的很多问题。完全靠文本取胜，沉浮三十年的家国命运，时代洪流下的个体无奈裹挟着丧子之痛，数次被打动。但在电影语言方面王小帅是退步的，电视剧感浓重，也就机位还有点意思。值得警惕的是，这依然是一部“致幻电影”，小骂大帮忙，看似直指时代政策，其则是二胎宣传片，造成这个成果的不是创作者一个人，至于主要原因不提也罢。
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由計劃生育引發的倫理劇，電影由兩個孩子開場製造懸念，唯一集中的主線是兩個孩子和兩個家庭引發的掙扎，但電影卻用養子戲及齊溪與王景春的情感戲打亂了主線，整個敘事很散，加上交叉剪輯，更顯混亂。除此之外也堆砌了太多諸如嚴打、下崗的議題，和戲劇其實沒什麼關係，都是廢戲，3個小時確實so long。
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看的是内地公映版。热气腾腾的面食与饭菜，陈旧的保温瓶，饭桌上永不缺席的白酒，这些带有着浓烈时代特征的生活化场景，再配上王景春与咏梅银熊级别的演绎，的确非常动人，非常具有迷惑性。然而，当观众细读王小帅的个人表达，却立刻变了味。王小帅看上去在关心特殊年代之下个体的命运与苦难，然而他把苦难的根源强加于洪流中的个体身上，妄图回避对结构与体制的讨论。“尽忠职守”贯彻计划生育政策的海燕，当然直接参与了对丽云身体的暴力，朋友一家三口对星星溺亡真相的回避，也的确是对耀军与丽云的伤害，但失独的悲剧岂是ta们主谋？两家人终其一生都活在阴影之下，一直自我诘难，然而没一个人抬头看看那些标语与旗帜，看清为何自己的一生如此坎坷。柏林电影节还是懂行的，没把金熊奖颁给王小帅。
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王景春演了一个阉割的男人，本色出演。
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剧作比较失败，即使主题就是要表现隐忍，也不代表真的要从剧作层面让他们完全被动接受一切并毫无成长。剪辑的非线性打乱了节奏也打乱了情感。这些问题牵连了主角的表演，受剧本限制，难以显出层次来。结局一接电话本来期待喊出周永福，结果还是叫星星，最大败笔。
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4.0。1.悲观点说，这世界上没有什么真正的地久天长，不过是冠冕堂皇的人造风景罢了；这貌似美好的片名，在我看来更像是一个讽刺，正如大团圆表象下的汹涌暗流，永远不会消弭。2.回望四年前，王小帅拍了部《闯入者》，我曾说那是他突破自我的新经典，是中国式“被占据的住宅”，直击历史的游魂。而如今这部《地久天长》，则更像是驶入幽暗深谷的渡轮，是充满羁绊的“他人之子”，超度死去的历史；至于小帅自己，也难免受困于历史与自我疯狂角力的巨大矛盾中。3.王景春真是演得好，欲哭又止的那一刻，着实令人如鲠在喉。
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从院线版观感来说，剪辑太差。前半部分三星半，后半部分一星，最大败笔是成年浩浩解释的台词太多，废戏更是不胜枚举。王小帅在用电视剧的内核拍电影，假借计划生育的痛，投机取巧把责任推给电影逻辑上的无解。所有的表演都是成立的，但从情绪上来说又都是抽离坠着的，到最后也没真的放下。角色塑造唯一饱和的就是海燕，神志不清是她的人性，可她的可悲行为和台词，其实是被洗脑过的机器符号。人类明面上怪罪自己，实际上都在推卸罪恶。电影好感靠的是观众对生活的体悟，而非共鸣，因此剧作只能给予真相，是掩埋在黑暗中的浮萍。生活真会开玩笑，我们身处不把人当人的时代，却依然要对敢于将人性久咳成顽疾的作品表示理解。中国人的酸甜苦辣，无论喧嚣还是宁静，都是掩埋在尘埃里的。稍一扬起，落不下去的也被苦难的水活成稀泥，终于也将随时间风干遗忘。
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王小帥早就暴露對自身一代人的和顏悅色，寬容，只不過今次變本加厲，真的如此理解？認同？描寫得越輕淡，正好隱藏了泯滅人性制度如何扭曲靈魂要接受一切只不過是命甙才牛�這群人越顯得純真，是受害者還背負著自我感覺良好的的負罪感，一步步犯的失誤是人為和天意，但明明更強大的黑手影響著人走上不歸路。矛盾的心理變化如得到了斯德哥爾摩症，最終找到理由，一錯到底也好也會有良善回報，拍了他們的苦而無法深入背後的難，要他們活在「失掉的好地獄」當中。這一代人的苦難成了什麼？到最終所有事情因為所謂時間流逝而被淡忘，帶著一種理所當然的和解，年老與死亡來襲因此能旦言承擔無法改變的過錯？亦因此如昆德拉所言暴露出深層道德墮落，一個以回歸之不存在為本質的世界所固有，在這個世界一切都被預先原諒，也因此，一切都被厚顏無恥地允許存在。
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