小妇人 Little Women

故意打乱时间线，虽是现在和过去来回穿插，但全片却很流畅，并不混乱。暖色调追忆美好过去，冷色调展现现在状况。
特别是贝丝的两次卧病在床，乔的睁眼下楼，这样的剪辑方式太妙了。同时通过前后两次对比来反映贝丝的死去更能直戳内心，让人泪目。
憧憬美好爱情的梅格，最终如愿嫁给深爱着她的人。渴望成为作家的乔，拒绝被爱情困扰，一直为热爱的事业打拼。热爱弹钢琴的贝丝，温柔善良如天使，救济弱者，懂得感恩。喜欢绘画的艾米，看清金钱与婚姻，一个现实主义者。
影片展现了女性与婚姻、金钱、事业之间的困惑。既有对追随爱情的认可，也有努力挣脱由于是女性所带来的束缚，还有女性的自强。
四姐妹都有着自己的梦想与追求，走着不同的人生道路。虽然我的梦想跟你的不同，但不代表它就不重要。因为梦想没有高低贵贱之分，每个梦想都值得被尊重。
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Jo和Laurie是我整个青春的意难平 / 鸟小姐的Jo深得我心 / Emma演技真让人发愁...
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几十年前的金智英们。
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【5.5】
定位是偶像浪漫爱情喜剧+圣诞档。果然和鲍姆巴赫《婚姻故事》的结构如出一辙，但本片双线叙事的功能性和目的性都过于瞩目，冷暖色调和喜悲情绪的切换虽然借助了技巧的剪辑，然而依然生硬而暴露了“呈现再破碎美好”以赚取泪点的动机，更何况演员的外形差异是虚假而毫无诚意的。元叙事并没有使结构高级、立体，只是进一步宣泄了女性独立的政治主张而削弱了角色间情感的真挚（拥抱爱情的感动和对已逝妹妹的缅怀）。
罗南继续《赎罪》，甜茶角色又名泰迪是泰日天吗？路易·加瑞尔我抱走了。
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西尔莎·罗南太会演了，和角色每种情境下的每种情绪都严丝合缝地相互滋养着，Jo、葛韦格、罗南像是跨越时空凝结在了这个角色体内。最触动我的段落是一句看似不起眼的台词：“我受够了他们说女人只会谈恋爱，感情是女人的全部，我真的听腻了，但我真的很寂寞”。这是一种非常容易忽略却普遍存在的刻板印象压力，想冲破刻板印象的女性为了不落入刻板印象中，承受着巨大的压力和困境，甚至连本该easy的爱情都想抵抗。这就像黑人考试时会因为害怕落入“黑人比白人笨”的刻板印象而背负压力发挥失常。所以，我也很反感每次女性电影下都有一群人指摘“这不是女权，女权该怎么样不该怎么样”，他们真的知道女权是什么吗，他们不去关心女权产生的原因和多个面向的呈现，他们只盯着抠你呈现的姿势是否规矩得体，说到底只是厌恶这些呈现，希望她们都闭麦罢了
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艾玛好美，罗南好灵，配乐牛逼，交叉叙事和开放式结局都很有味道。追求梦想和自由的过程总是孤独的，谁不想被爱呢？看到Laurie和Amy结婚，Jo撕掉写Laurie的信扔进河里，还是很伤感和遗憾。
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很治愈 但演员都太帅太美了，这么圆满的肥皂泡结局，我不信。感觉到书印出来，奔向火车站的时候就可以结尾了。有棱角的Jo和Amy演技爆炸。
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在爱丁堡的圣诞又一次重温它，散场时身边的苏格兰老太太一直看到结束，安静地擦眼泪。无论33，94还是18剧版和舞台版，都和这次前所未有的非线性改编少了一定可比性。它大胆而轻巧利落，每个时间点都服务于角色和节奏，每个经典的场景也都唤起原著党重新斟酌每段情感的视野。有一些不满意的情节处理，当看到最后的最后还是被跳出原著本身的视角打动了。Little woman终于有了脱离原著禁锢的独立的好电影，无论何时何地，也永远是我的that book。
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