82年生的金智英

生产时男女平等，分配时男女有别，其实还是儒家文化(？)对资源分配的惯性罢
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整个过程让我真实感到恶心的是，是男室友在巴拉巴拉说相比之下中国女性地位多好。对，就是这种莫名其妙替我国女权沾沾自喜的小男人，给我最极度真实的反感！哪怕是在片中，男主是会爱她的，这是唯一我能称之为庆幸的地方了
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我眼泪啪啪啪。不是“鬼附身”，而是女性身体无法摆脱地承载与继承了代代叠加的基于性别的社会构建与性别化身体体验的沉重负担以生育的（字面和比喻义）断裂瞬间瞬间压下来，女性从来不只是这一个女性，而是她的外婆、她的母亲、她的姐妹、她的同侪。因为“鬼附身”，她才得以表达，得以借鬼之口讲感谢与安慰；女性成人，便只能靠自身与社会的双重驱鬼才可完成。这个故事像设计了很多控制变量，父母、手足、丈夫、上司多方面都最大程度减少直接伤害，着力暴露社会语境这种看似间接伤害本身具有的强大威力。暴言：有些男性评论者会说性骚扰产后抑郁职场不公重男轻女提了太多哪个也没讲好，屁嘞，你当一天女人，就知道最低限度还原女性日常体验需要多少这样的”catchphrase”。女性生活在社会里，就没有一分一秒不是“女性”。
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优缺点大概和《生日》如出一辙，拿到棘手题材后，与其说新人导演懂得克制，倒不如说多少受制于舆论压力而不得不克制。本身全片呈现得都算写实真切，开头结尾两段路人的戏份安插反而又显得刻意投巧。除了不婚不育外这类问题放东亚基本无解了。
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我觉得男女主这俩人特别勇敢。没觉得很压抑，不过挺不舒服的，韩国的女性生存环境糟糕，我们也好不到哪里去。
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撇开话题的话 怎么样都不是讲了个好故事的电影
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我痛恨这部电影，因为它过于温和，比小说又加了无数美化，尤其是结尾的改编，金智英在心理医生处得到了帮助，奋发图强，成为了一边写作一边带娃的自由职业者和家庭主妇，她的小说发表了。仿佛一切都有出口，仿佛没有出口的事依然是你自己不够努力。不能原谅。看到一个评论说，金智英的小说探讨的是社会问题（结构问题），而电影转为了心理问题（个人问题），觉得非常准确，也是我不会推荐这部电影的原因。
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公众号文章的影像化呈现，用笨拙的语言说废话，本质跟主旋律电影没有区别，都是通过堆叠和强调塑造认同感，它通过罗列让你“确认”，而非通过影像让人“相信”（《让娜.迪尔曼》），我们可以自由地指出好莱坞种族题材政治正确的算计，亚洲女性题材在当下大环境中却好像不能说不好。不能吗？
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谁看的时候不会想自己的妈妈外婆奶奶
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yyyyyyyyyyyyyyyyy
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