我们 Us

当小红说we are American的时候整片就没办法不带解读只顾看着爽了 这次忍住了没有买Gambino的歌呢 cinematography没话说 皮导没话说
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2.5 / 完完全全就是那种“每个方面都看上去很优秀”的电影，一种全方位优秀所暴露出的导演掌控力的贫瘠与作品整体感的机械甚至空洞。相比还远未能整合充实的故事情境，导演可能对自己颠来倒去的概念游戏更感兴趣。
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《雙生靈》（バイロケーション）混搭《黑暗地底城》（Dark Cities Underground）。屢屢出現鏡面倒影的老母親，對比其他角色刻意到不自然的鏡中無影（大女兒在汽車後照鏡、小兒子在車窗旁、白人友人在落地窗旁），已透露了她是唯一一位知曉真相（猶如鏡面的地底世界）之人。執行成功，但Bug也未免多到太妨礙觀影體驗了吧。
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失望。前作还让人看到Hitchcock影子，这一部基本上连一个精彩段落都没有。《群鸟》流畅的情绪输出是建立在女主性焦虑上的，就像《绝命镇》漂亮的宴会戏来自男主对于进入白人家庭的恐惧。开篇游乐场有一百种方法建立情境，但却沉迷于Code-Decode，一家人度假也是，导致后面的残杀像是无本之木。
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很一般的故事，甚至有些浪费配置的音乐。
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几位演员演技过硬 剧情让我云里雾里 理论上的解释是 我们就是他们 他们就是我们 那些被改写和被遗忘的历史 但还是没懂 先给个还行吧
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Get Out是惊悚外衣下的政治，这部是政治外衣下的惊悚。情况类似韩国许政《捉迷藏》，无产者对中产阶层进行敌驻我扰式的抢班夺权，在中产“安稳的家”中上演街头暴力，本片将敌我双方设为同一个人，将中产获得财富后产生的资本主义负罪感加倍放大，并提出同样的人在两种环境下的境遇差别。这些都没错，就是惊悚段落有点冗长，更像哈内克《趣味游戏》，只是没有那股狠劲，在慢慢知道电影不会让主角一家真出事后，所有的紧张感都形同儿戏，虽然乔丹·皮尔本来就是一个玩心大于一切的人。用同一位演员的两种不同表情给戏里正邪两种人物赋予身份，是蛮好玩的，但不太支持用黑人演员的长相来扮丑吓人，这样会让观众更加误解黑人，虽然这是出于黑人主创的一种自嘲自省。那股邪劲仍在，所有技术环节也都熟练的不得了，乔丹·皮尔拍电影已经这么溜了，以后会更厉
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啊斯斯斯斯斯斯斯撕斯

預告片只演1/3

喜歡《逃出絕命鎮》你應該早在戲院

細節狂熱你會高潮

劇本節奏傑出

圖像敘事精鍊

驚悚笑點轉換時機恰當

喬登皮爾的處女作不過牛刀小試展現他的基本功

兩年後，就是折服「才華」一詞的時刻

我直接吹爆露笓塔尼詠入圍影后

我直接下注本片入圍最佳攝影

我一定支持本片入圍音樂音效

我一定捧神喬登皮爾的導演故事調度天才

我今晚化作喬登皮爾信徒至他的息影之作

「喬登皮爾電影宇宙正逐漸成行」
我不是虎爛 ，是真的 ！！！！！

這部片我有太多能聊 ，今天我的同行人你們賺到
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一个只能在现代美国背景下解读的寓言。底层失语者的不满所催生的民粹正在摧毁和颠覆整个系统，但是这种不满无法提供解决方法，终究只是由二元对立的极端走向另一个极端，没有调和的可能。同样生活在一个国家，贫富差异几十年来一直没有改变，甚至愈演愈烈，底层只是社会体系中如同行尸走肉般的功能性部件，如同被废弃的铁路网，甚至失去了他们存在的职能，偶尔有底层掌握了上升通道就可以成为那个真正"自由"和掌握话语权。而悲哀的是，引领所谓革命的人还是上层精英，他们最终代表了所谓的"民意"，并且以自己的语言和目的替代了"底层民意"。
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红衣被拴者出场亮相，颇有当年京韵大鼓书艺人和平女侠的风范，可见全世界范围内，无论肤色如何，女主人一旦蠢蠢欲动，中产阶级家庭离倒霉就不远了。
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