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画面恐怖?细思极恐，前面做的小铺垫挺有意思，最后的反转也令人乍舌。该恐怖的地方恐怖，中间还不乏给你些笑点，引你发笑。中间差点以为主旨是保护环境(大误)。引用关中大侠吕秀才的话说就是是谁杀了我，而我又杀了谁
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65/100 惊悚和恐惧主要来自演员的表演，而且在角色设定上皮尔也很明显的要把白人为中心家庭、黑人为次要家庭的刻板设定倒转。
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較之“絕命鎮”坎普的類型理念，本作關於“分身靈”入侵的構想無疑是高級的，然而撕開這個陰森詼諧的階級政治預言的表面，困擾整個美利堅的歷史與現實問題並未偏袒于任何單極一方的處境和所謂“差異”（從這個角度上講結局的乏味反轉無疑達到了玩笑開過後的避嫌需求），“絕命鎮”鮮明的愚智是伴隨著對種族身份天真活潑但大膽暴露自我低劣源起的幽默癔症，本作的趣味卻大都扁平于情節劇的湆樱�那�
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没有这个结局反转，真的是蠢到爆的剧情，不过虽然反转挺不错但是还是蠢到爆的一部电影，  to silly
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黑人兄弟出品 必属精品
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话题跨度比起Get Out大了不少，直接上升到整个美国的历史与社会问题。细节、潜台词和符号隐喻非常多，这种执迷甚至影响到了故事推进，但如果不去解读并理解这些信息的话观影趣味确实会打折扣。中段追杀戏反而有些泄气，但最后逼近真相时又变得精彩。始终觉得Jordan Peele对惊悚桥段的处理仍差口气，但其本身的喜剧天分、视听上的掌控能力以及为恐怖类型片注入的独创性也能令他在新时代恐怖片领域中脱颖而出。
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乔丹皮尔真是从骨子里就很“政治”，坚定地用恐怖惊悚写政治生态。US指代美国，影子和真实人类写二元对立，拉锯，牵扯和撕裂。故事上比《逃出绝命镇》差了太多，意识形态倒是一如既往的批判性，只不过这部作品的很多隐喻都依赖于观影者各自的“过度解读”。
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感觉是个纯虐杀片，后半段一直追着砍个没完。总体不吓人，砍得还挺爽，发便当不含糊。其实上部电影没有很get到乔丹皮尔，这部好像稍微明白点了。把人按肤色分，当然简单粗暴，但同样也有很简单粗暴的解决方式，大房子豪车好船、完美的家庭、海边度假等等，想不融入这社会的节奏都难；而以阶层分人，是在看不见的像阴阳两隔一样的另一个世界，一旦触及并打开，就是完全的撕裂。有趣的电影，很多值得说的。并且就单纯娱乐性来说，它也做得很不错
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本片就是典型的为了反转而反转，为了隐喻而隐喻，在无法自圆其说的情况下强行升格卖弄内涵。摊一张布满大窟窿的大饼，那还是大饼吗？一部电影但凡能在大体上站住脚我都不会太挑剔的。但是你非要一边整个所谓的社会寓言，一边漏洞百出，然后告诉观众“大家看个意思就得了哈不要在意细节”，这不是耍流氓吗？
复制人的构想多么巧妙！其实借助宗教力量甚至怪力乱神都可以高效填补逻辑缺口，老老实实把惊悚恐怖玩到极致是件拿不出手的事吗？本片恨不得让所有人知道自己绝非“池中物”，毕竟大格局才能彰显逼格呀，具体讲啥who cares！
最后真心求教各位大佬，对于我这种没上过几年学的文盲，怎么能在不看说明书影评不看导演采访暗示的前提下就能在首次观影时立马看出各种高级隐喻？挺急的，在线等（卑微）
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《Get out》就是一部低配黑人版的《万能钥匙》而已，所以我也没觉得乔丹皮尔有多牛逼，当年奥斯卡入围真是戳爆我双眼。很多人好像觉得反正电影有一个隐喻，不知所云的故事最后都能变得名正言顺，变得合理起来。不好意思，对我来说，是真烂。《Us》比其他虐杀片高尚的原因可能只是多了一个高大上的讽刺噱头。这种感觉就像明明我想吃一根巧乐兹，你却非要用梦龙包装纸包装，打开却是一根凉白开兑色素的冰棍，你说我冒火不冒火。
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